當(dāng)下的名著改編常常遭遇口水汪洋,，《平凡的世界》也不例外。而口水與口水又有不同,，有些是二度創(chuàng)作時用錯力導(dǎo)致的，比如王全安的《白鹿原》,；有些是過度娛樂,，比如鄭曉龍的《紅高粱》；有些來自于原著的時代落差，毛衛(wèi)寧的《平凡的世界》當(dāng)屬此類,。

不少人對開篇的旁白頗有微詞,，認(rèn)為大段旁白與影像敘事有離間之感，毛衛(wèi)寧則堅持這是喚起回憶的“引用”,。其實兩種觀點并不矛盾,，問題在于這些原著段落的文字本身并非文采飛揚，難以觸動網(wǎng)絡(luò)時代的大眾神經(jīng),。這不是什么新鮮問題,，路遙在創(chuàng)作更早的《人生》時，就有人認(rèn)為他的現(xiàn)實主義筆法落伍,。當(dāng)時已然現(xiàn)代派,、意識流等文風(fēng)盛極，如今金句,、段子大行其道的網(wǎng)絡(luò)語境更甚,，毛衛(wèi)寧還想用路遙這種老實巴交的文風(fēng)將新老看官一網(wǎng)打盡，顯然是做不到的,。

該劇另一個備受詬病之處是演員的表演,。有人認(rèn)為王雷和袁弘兩位年輕人的農(nóng)民形象太過健康，不符合忍饑挨餓的農(nóng)民氣質(zhì),。這話不無道理,，但這種要求顯然過于苛刻?！镀椒驳氖澜纭饭适麻_始于1975年,，“文革”接近尾聲，饑荒歲月已翻篇,，雖說農(nóng)民吃不飽還是普遍課題,，但并無電影《一九四二》那般餓殍遍野的訴求。故事開篇對弟弟孫少平有饑餓描述,，演員確有飽滿之嫌,，但在王雷演繹的農(nóng)民哥哥孫少安身上不存在類似問題，從頭就是強情節(jié)的帶入,，愛情,、家庭、生產(chǎn)隊等故事一浪接著一浪,，王雷都拿捏得頗有分寸,。

如果有人非一口咬定王雷的演繹不夠農(nóng)民，只能說矯情,，要是這般挑剔,，那《老農(nóng)民》中的老戲骨陳寶國得先躺槍,。但這畢竟是戲劇演繹，只能做到相對追求,，無法絕對復(fù)制,。相比陳寶國的農(nóng)民形象，《平凡的世界》中的劉威有過之無不及,。王雷詮釋的孫少安不僅飽滿生動,，還讓人看到了他實力派的趨向。

比照王雷演繹的孫少安與陳寶國演繹的牛大膽,，性格上他們都是倔脾氣,；事業(yè)上，他們都干過偷分地或偷開荒的事,，謀求的不只是個人利益,；連他們的情感遭遇都頗有共通之處，青梅竹馬的初戀均被現(xiàn)實阻隔而夭折,；孫少安與牛大膽最終都走上了集體致富之路,。

相比被莫言許可并用來娛樂大眾的電視劇《紅高粱》，《平凡的世界》是嚴(yán)肅且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，看得出毛衛(wèi)寧對路遙以及故事中的那個時代的敬畏,。一如路遙對上世紀(jì)七八十年代的真實還原，毛衛(wèi)寧試圖踩在作者的肩膀上完成一段疼痛歲月的影像補白,。明白了導(dǎo)演的這層用意,，不妨放那個日漸模糊的時代“一條生路”，待這類作品漸多,，再來橫豎高下地比較不遲,。