2014電視?。簞?chuàng)作有高原缺高峰 產(chǎn)業(yè)有活力趨理性
2015-01-12 17:55:53? ?來(lái)源:光明網(wǎng) 責(zé)任編輯:唐麗萍 我來(lái)說(shuō)兩句 |
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【光明日?qǐng)?bào)·藝術(shù)評(píng)論】 【2014年度發(fā)展報(bào)告·電視劇篇】 2014年全國(guó)備案拍攝制作的電視劇題材分布 制圖:韓業(yè)庭 2014年,,中國(guó)電視劇創(chuàng)作,、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體向好、穩(wěn)步推進(jìn)的態(tài)勢(shì),。國(guó)家新聞出版廣電總局的數(shù)據(jù)顯示,,2014年電視劇生產(chǎn)總量超過(guò)15000集,中國(guó)成為當(dāng)之無(wú)愧的電視劇第一生產(chǎn)大國(guó),。整個(gè)行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)也留有遺憾:創(chuàng)作題材多樣,,內(nèi)容豐富,好作品不少,,但思想性,、藝術(shù)性、觀賞性俱佳,,引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級(jí)作品不多,;在一系列政策調(diào)整和市場(chǎng)信號(hào)的作用下,市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不斷變化,,如何構(gòu)建電視劇行業(yè)的新常態(tài),,激活產(chǎn)業(yè)效能,是我們面臨的又一課題,;在全媒體語(yǔ)境下,,電視劇的傳播渠道和編播方式進(jìn)一步調(diào)整,一些適合跨屏傳播的作品特別是網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作越來(lái)越紅火,,給電視劇發(fā)展提出了新命題,。 在政策引導(dǎo)和行業(yè)自律之下,熒屏上的家斗熱,、宮斗熱,、抗戰(zhàn)熱逐漸趨于理性,題材扎堆,、粗制濫造、雷人雷劇等亂象得到一定程度地遏制,,創(chuàng)作者主動(dòng)在故事講述,、人物塑造,、主題意蘊(yùn)等方面嘗試創(chuàng)新,,在電視劇藝術(shù)探索領(lǐng)域形成了一個(gè)個(gè)高原。 視頻網(wǎng)站興起,,讓美劇,、韓劇更多地進(jìn)入觀眾視野,,節(jié)奏緊湊,、懸念迭起的敘事方式在一定程度上影響著人們的觀劇思維和習(xí)慣。中國(guó)電視劇人看到了這一變化,,紛紛從類型化結(jié)構(gòu)與差異化敘事入手,,進(jìn)行創(chuàng)作突圍?!妒图t軍》以長(zhǎng)征為線索,,穿插講述十個(gè)紅軍戰(zhàn)士的故事,十個(gè)故事各自獨(dú)立,,十個(gè)人物相互關(guān)聯(lián),?!侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》在情節(jié)設(shè)計(jì)、懸念設(shè)置以及人物心理描摹方面擺脫了既有諜戰(zhàn)劇模式,,讓觀眾獲得了陌生化的審美享受,。《舞樂(lè)傳奇》在新派古裝劇的類型框架外,,融入民族題材,、公路探險(xiǎn)等典型特質(zhì),。 社會(huì)轉(zhuǎn)型期,,一些電視劇出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化傾向,,不僅不能承擔(dān)弘揚(yáng)主流價(jià)值的文化責(zé)任,,反而對(duì)觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。2014年,,電視劇創(chuàng)作在深度挖掘創(chuàng)作主題、唱響主旋律方面有所收獲,,對(duì)這一不良傾向有所匡正?!独限r(nóng)民》站在客觀的立場(chǎng)肯定農(nóng)民的合理愿望和生存需求,,給予他們戰(zhàn)勝艱難走出困境的信心和希望?!洞蠛觾号芬院幽蟽蓱翕x瓷名家制瓷,、斗瓷,、護(hù)瓷的歷程切入,,反映中原兒女大忠大勇的大河精神,?!对l(xiāng)》首次講述臺(tái)灣老兵沖破阻礙回鄉(xiāng)探親的故事,,以強(qiáng)調(diào)“兩岸一家親”的理念,?!段液臀业乃麄儭窂尼t(yī)生與患者兩個(gè)視角切入,用理解和關(guān)愛(ài)為社會(huì)注入正能量,?!端氖湃铡ぜ馈芬约o(jì)念首個(gè)國(guó)家公祭日為緣起創(chuàng)作播出,,給予劇中每一個(gè)生命個(gè)體以充分尊重,。 |
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