中國有句古話叫“君子固窮”,，好像文人總是生活得不那么舒服,。荷蘭曾出過一本書《藝術(shù)家為什么窮,？》，專門研究搞文藝的為何總是囊中羞澀,?？梢?，文藝家的窮是世界通例。但在文化產(chǎn)業(yè)大潮洶涌的今天,，文藝創(chuàng)造的財富神話已經(jīng)屢見不鮮,。不要說發(fā)達國家的那些影星歌星、文化大亨,，就是國內(nèi)這些年因影視出版和藝術(shù)拍賣的繁榮而發(fā)財致富的文藝家也所在多有,。對于這種改變，文藝家和社會大眾一樣歡呼雀躍,，認(rèn)為是社會進步的一大表征,，是市場經(jīng)濟解放生產(chǎn)力的鮮活例證。

但對文藝而言,，市場是把雙刃劍：市場的存在使作家,、藝術(shù)家得以成為一個職業(yè)，作品通過市場交換實現(xiàn)其價值,；但市場也是壓力和導(dǎo)向,，唯市場馬首是瞻必將使文藝家的創(chuàng)作走進死胡同。

2013年3月,，知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家南派三叔宣布封筆,，他在微博上透露，關(guān)鍵原因是“積勞成疾”,，“脊椎有問題,，情緒非常不穩(wěn)定，血壓高”,。醫(yī)生的結(jié)論只有一個：用腦過度,。與南派三叔一樣，一些熱門網(wǎng)絡(luò)寫手為了多賺稿酬,，在出版機構(gòu)的不斷催促下,，每天坐在電腦前拼命寫，他們自嘲是“碼字工人”,，不但透支了自己的素材也透支了自己的健康,，甚至發(fā)生網(wǎng)絡(luò)作家猝死于電腦前的慘劇。

市場的負(fù)面影響還不止于此,。市場高度關(guān)注那些具有銷售潛能的文藝家和作品,，而忽視那些具備藝術(shù)性但缺乏賣點的新人與佳作?！都t與黑》的作者司湯達說：“我為100年后的讀者而寫,。”今天的作家就沒有這么幸運了,?！安怀霭婕此劳觥背闪俗骷胰Φ姆▌t,。哪怕你寫得再好，如果出版人認(rèn)為你難賣,，也照樣難與讀者見面,。流行于市場的都是快餐型的作品，大眾的文藝品位因而流于庸俗和膚淺,。至于為了迎合市場而刻意媚俗的作品就更常見了,。

美國獨立出版人安德列·西弗林認(rèn)為，美國出版業(yè)走上了一條以利潤為中心的錯誤道路,，結(jié)果使出版業(yè)“喪失了翻譯——人類觀念的一大部分,；喪失了獨立出版社——理念多元化的來源；也喪失了政治批評——布什政府上臺的前兩年,，沒有任何大公司出過一本批評伊拉克政策的書,，只有小出版社出。所以,，說到底,，我們喪失的是民主?！庇捎诿绹x者不關(guān)注國外小說,，至今翻譯文學(xué)在美國圖書市場中所占比例都是極小的。即便是諾貝爾文學(xué)獎的優(yōu)秀作品,，在那個唯利是圖的市場里也賣不了幾本,。西弗林建議中國出版業(yè)要從美國的錯誤中汲取教訓(xùn)。

今天,，中國正在市場經(jīng)濟的道路上闊步前進,，市場作為資源配置的一種手段正在發(fā)揮著越來越大的作用。但“文藝不能當(dāng)市場的奴隸,，不要沾滿了銅臭氣,。”這句話對所有文藝家和文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者都是一記警鐘,，值得時時反省,。文藝家不妨離市場遠一點。