原標題：韓寒郭敬明為青春電影打開市場

除了票房,，《小時代3》再無話題,。第一部《小時代》還有影評人與粉絲掀起罵戰(zhàn)，到第三部的時候,，連罵聲都幾乎沒了。所以,，只能談談票房,。首日1.1億，刷新國產(chǎn)2D電影新紀錄,，《小時代3》短暫地輝煌了一下,，在超過3億之后票房曲線一路暴跌，其曲線圖被認為是“營銷好,，口碑差”的典型代表,。

《小時代》的熱，是小范圍的熱，嚴格說來,，即便第一部《小時代》引起罵戰(zhàn),，包括被官方報紙點名批評，都沒能讓這部電影真正具有公共討論價值,。它局限于原郭敬明小說讀者和粉絲,，哪怕票房再高企，都沒法把它稱作青春電影的代表,。

有代表性的青春電影,，一定是表現(xiàn)全體年輕人生活與情感的作品，它可以有制作上的粗陋,，但傳遞的記憶,，一定是曾經(jīng)真實存在的，引起的共鳴,，一定是深切而富有寓意的,，同時，它還能超越年齡界限,，贏得更多年齡層觀眾的認同,。

《小時代》能夠連拍三部，且每部票房都不錯,，其原因主要在于郭敬明的粉絲具有較強的消費意愿,。另外，更重要的一點是,，青春題材電影的匱乏,，也是導致《小時代》局部變熱的原因。

國內(nèi)類似《饑餓游戲》《暮光之城》這樣青春類型化明顯,、且是大制作的青春片少之又少,，即便有些扛著青春片名義進入市場的作品（如《致青春》《同桌的你》），也偏成人化,，是大齡創(chuàng)作者的青春回憶,。這導致占觀眾主流的青少年群體找不到合適自己的電影觀看，只能追隨好萊塢大片,。

《小時代》的出現(xiàn)為這部分觀眾的觀影需求找到了釋放口,。有粉絲曾說，他們就是看郭敬明的小說長大的,，郭是他們青春的一部分,，不看《小時代》看什么？缺乏有力的競爭,，青少年觀眾只能擁抱《小時代》,。

韓寒的闖入,，給青春電影的多樣化帶來了新想象。一直以郭敬明“對立者”形象出現(xiàn)的韓寒,，這次以《后會無期》來重新驗證青春電影的號召力,。不管票房怎樣，匱乏的青春電影需要更多的創(chuàng)作者加入進來,，形成競爭關(guān)系,。票房不能代表什么，它最有價值的地方在于,，可以吸引和鼓勵更多人投入這一題材的創(chuàng)作,，提升優(yōu)秀青春片產(chǎn)出的幾率。

提到青春電影,，很容易想到《牯嶺街少年殺人事件》《陽光燦爛的日子》《十七歲的單車》等等,，這些電影在不同年代詮釋了青春的含義，也以電影本身的質(zhì)量得以留存于影庫,，成為值得一看再看的作品,。衡量青春片優(yōu)秀與否，票房高低可以當作幾乎忽略不計的一條構(gòu)成內(nèi)容,，要看它是否值得20年后仍被津津樂道,。

標尺稍一抬高，所謂的青春片就變得無足輕重,。電影是件好商品,，青春片尤其是，因此,，這個類型的作品更需要有人用認真的態(tài)度去對待它,。有時,，匱乏的不僅是作品的數(shù)量,，更是精神的質(zhì)量。