原標(biāo)題：韓寒郭敬明為青春電影打開市場

除了票房，《小時(shí)代3》再無話題,。第一部《小時(shí)代》還有影評人與粉絲掀起罵戰(zhàn),，到第三部的時(shí)候，連罵聲都幾乎沒了,。所以,，只能談?wù)勂狈?。首?.1億,，刷新國產(chǎn)2D電影新紀(jì)錄，《小時(shí)代3》短暫地輝煌了一下，在超過3億之后票房曲線一路暴跌,，其曲線圖被認(rèn)為是“營銷好,，口碑差”的典型代表,。

《小時(shí)代》的熱,，是小范圍的熱，嚴(yán)格說來,，即便第一部《小時(shí)代》引起罵戰(zhàn)，包括被官方報(bào)紙點(diǎn)名批評,，都沒能讓這部電影真正具有公共討論價(jià)值。它局限于原郭敬明小說讀者和粉絲,，哪怕票房再高企,，都沒法把它稱作青春電影的代表。

有代表性的青春電影，一定是表現(xiàn)全體年輕人生活與情感的作品,，它可以有制作上的粗陋,，但傳遞的記憶，一定是曾經(jīng)真實(shí)存在的,，引起的共鳴，一定是深切而富有寓意的,，同時(shí)，它還能超越年齡界限,，贏得更多年齡層觀眾的認(rèn)同。

《小時(shí)代》能夠連拍三部,，且每部票房都不錯(cuò),，其原因主要在于郭敬明的粉絲具有較強(qiáng)的消費(fèi)意愿。另外,，更重要的一點(diǎn)是,，青春題材電影的匱乏，也是導(dǎo)致《小時(shí)代》局部變熱的原因,。

國內(nèi)類似《饑餓游戲》《暮光之城》這樣青春類型化明顯,、且是大制作的青春片少之又少,，即便有些扛著青春片名義進(jìn)入市場的作品（如《致青春》《同桌的你》）,，也偏成人化，是大齡創(chuàng)作者的青春回憶,。這導(dǎo)致占觀眾主流的青少年群體找不到合適自己的電影觀看,，只能追隨好萊塢大片。

《小時(shí)代》的出現(xiàn)為這部分觀眾的觀影需求找到了釋放口,。有粉絲曾說,，他們就是看郭敬明的小說長大的，郭是他們青春的一部分,，不看《小時(shí)代》看什么,？缺乏有力的競爭,，青少年觀眾只能擁抱《小時(shí)代》。

韓寒的闖入,，給青春電影的多樣化帶來了新想象,。一直以郭敬明“對立者”形象出現(xiàn)的韓寒，這次以《后會無期》來重新驗(yàn)證青春電影的號召力,。不管票房怎樣,，匱乏的青春電影需要更多的創(chuàng)作者加入進(jìn)來，形成競爭關(guān)系,。票房不能代表什么,，它最有價(jià)值的地方在于，可以吸引和鼓勵(lì)更多人投入這一題材的創(chuàng)作,，提升優(yōu)秀青春片產(chǎn)出的幾率,。

提到青春電影，很容易想到《牯嶺街少年殺人事件》《陽光燦爛的日子》《十七歲的單車》等等,，這些電影在不同年代詮釋了青春的含義,，也以電影本身的質(zhì)量得以留存于影庫，成為值得一看再看的作品,。衡量青春片優(yōu)秀與否,，票房高低可以當(dāng)作幾乎忽略不計(jì)的一條構(gòu)成內(nèi)容，要看它是否值得20年后仍被津津樂道,。

標(biāo)尺稍一抬高,，所謂的青春片就變得無足輕重。電影是件好商品,，青春片尤其是,，因此，這個(gè)類型的作品更需要有人用認(rèn)真的態(tài)度去對待它,。有時(shí),，匱乏的不僅是作品的數(shù)量，更是精神的質(zhì)量,。