【重視網(wǎng)絡文學研究，就得重視它的生成機制和生產(chǎn)機制,，目的在于建設性地“介入”】

從文學史看，任何文學藝術發(fā)自民間,，都是經(jīng)由知識精英參與創(chuàng)作、給予評價才由俗變雅或者雅俗兼濟。而吸納新的領域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英,，也是歷史上常常運用的辦法

網(wǎng)絡凈化不但是必要的,，也非常合理地兼顧了對網(wǎng)絡文學本身發(fā)展窘境的治療，“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學網(wǎng)站和網(wǎng)絡作者的正常利益與名譽,，不及時干預，可能會使網(wǎng)絡文學創(chuàng)作態(tài)勢扭曲

網(wǎng)絡文學在過去的15年中,，并非一成不變,，恰恰相反,，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術和經(jīng)濟的飛速發(fā)展，它的面孔一直悄悄地在改變,。

當我們回眸和梳理網(wǎng)絡文學史及其代表作家、作品的時候,，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎平臺（文學網(wǎng)站）的變遷,，有的壯大,、有的遷徙、有的退出,。

簡單地說,，安妮寶貝迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會寫《斗破蒼穹》,；當年紅極一時的“榕樹下”淪落了,，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉；類型化的“起點”“創(chuàng)世”“縱橫”在資本的擁躉下,，裂變后加緊譜寫它們三足鼎立的故事……變化,，是主旋律，不因為我們統(tǒng)一稱之為網(wǎng)絡文學而沒有起承轉合,。換言之,，網(wǎng)絡文學是發(fā)展中的文學，是蘊藏著各種可能性的文學,，自它誕生之初就不是單調的“鐵板一塊”,。切實的研究還是要“入乎其內”，描述出他們的各種存在形態(tài)、影響范圍和相應價值,，窄化它的門徑,，既不尊重事實，也可能遮蔽了很多網(wǎng)絡文學未來的可能性,?？梢赃@樣說，網(wǎng)絡文學里既有合乎文學性的東西,，也有類型化,、市場化的巨大的“內容資源”，只是從目前來講,，后者——網(wǎng)絡文學中的類型化創(chuàng)作是主流,。

既然知道類型文學是目前網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的主流，就得對其形成機制加以分析辨明,，以便了解其構成與合理性,，也便于我們一旦認為其過度或者其發(fā)展有新的節(jié)點的時候，可以有效地干預,。某種意義上,，重視網(wǎng)絡文學的研究就得重視它的生成機制和生產(chǎn)機制，目的在于介入,。事實上,，由于網(wǎng)絡文學草根化、資本化的原因,，我們過去的研究和干預都比較少,。今天，時機和條件已逐步成熟,，一個建設性的“介入”可以由此開始,。

關于類型文學在網(wǎng)絡世界和大眾閱讀中為何大行其道，可以很快發(fā)現(xiàn)一些基本原因：其一,，是跟文化工業(yè),、文化產(chǎn)品市場化直接相關的現(xiàn)代受眾的消費習慣。人們去網(wǎng)站分門別類找自己想要的小說,，其情形就仿佛去超市拿一聽飲料,、一袋方便面、一件飾品,，他們都是賣場里的待賣品,，并且消費終端的要求最終會影響到生產(chǎn)的起點。換言之,，高度類型化（分類）意味著讀者,、媒介（網(wǎng)站或手機）,、作者之間富含著職業(yè)化關系即其“服務”意識。其二,，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動,。既然作品同時是產(chǎn)品，21世紀的中國文化市場尤其是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟的繁榮可以為網(wǎng)絡寫作行為提供強有力的推動力,，資本所代表的利益方絕不會停止其獨特的創(chuàng)造性,，他們會應用“模式”來塑造作者和讀者各自的“夢想”，用“財富夢”來催生“白日夢”,，類型文學就是最佳的結合體,。從社會生活和中國現(xiàn)代性進程來說，這些都是常態(tài),，理解并萌生研究的興趣是我們和時代之間必要的聯(lián)系,，批判也是在理解和研究的基礎上生成的，而不是相反,。

目前，實際影響到中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的主流因素正是上述兩種——受眾和資本,，但理論上講不該只是兩種,，至少該有四種力量形成的合力矩陣。