在東京著名的新宿車(chē)站附近,，坐落著一幢造型奇特、高聳入云的橢圓形建筑,，外面包裹著很多白色鋼筋條紋,。這里就是“Mode學(xué)園蟲(chóng)繭大廈”，堪稱(chēng)日本時(shí)尚界和動(dòng)漫界人才的“黃埔軍?！?。

其實(shí)，這只是日本眾多培養(yǎng)漫畫(huà)原創(chuàng)人才的“專(zhuān)門(mén)學(xué)?！敝斜容^有名的一所,。所謂“專(zhuān)門(mén)學(xué)?！保?lèi)似于中國(guó)的大專(zhuān),，但在日本社會(huì)獲得的認(rèn)同度,，遠(yuǎn)比大專(zhuān)在中國(guó)高得多。

《聰明的一休》《花仙子》《美少女戰(zhàn)士》《哆啦A夢(mèng)》……日本動(dòng)漫強(qiáng)大的影響力,，來(lái)自于強(qiáng)大的原創(chuàng)力,。那么，原創(chuàng)力又來(lái)自哪里呢,？詢(xún)問(wèn)幾名在日留學(xué)生,，他們異口同聲的回答是：重視創(chuàng)造性人才的培育和保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)非常關(guān)鍵。

日本發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),，首先明確了一個(gè)思路，即“動(dòng)漫不只是給小孩子看的東西”,。早在上世紀(jì)70年代,，日本政府就意識(shí)到，漫畫(huà)書(shū)和動(dòng)畫(huà)片的主要市場(chǎng)并非低幼兒童,，而是更為廣闊的青少年甚至中年階層,。從那時(shí)起，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)就從兒童文化領(lǐng)域中被剝離出來(lái),，和電影,、商業(yè)音樂(lè)一樣獨(dú)立發(fā)展。

正因如此,，創(chuàng)作者的思路被完全解放,。在上世紀(jì)八九十年代，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了大量以中學(xué)校園,、職場(chǎng),、虛擬世界等為題材的優(yōu)秀作品，誕生了宮崎駿這樣的動(dòng)畫(huà)大師以及秋葉原等新文化名勝,?！俺砷L(zhǎng)”“青春”“戀愛(ài)”“熱血”等代表青春期少男少女心理的關(guān)鍵詞，造就了日本動(dòng)漫的獨(dú)特風(fēng)格,。

與此同時(shí)，高度重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，成為日本維持漫畫(huà)原創(chuàng)力的根本保證。據(jù)說(shuō)，在日本,，中學(xué)生是漫畫(huà)的“最大贊助商”，他們把零花錢(qián)主要用來(lái)在書(shū)攤、便利店等購(gòu)買(mǎi)漫畫(huà),，因?yàn)榫W(wǎng)上絕對(duì)沒(méi)有免費(fèi)漫畫(huà)可以看,。又比如，日本的出版社在談版權(quán)合作時(shí),，經(jīng)常把一本書(shū)翻開(kāi),，一張插圖一張插圖地談，只因?yàn)槊繌垐D片的著作權(quán)所有人可能不一樣,！

此外,，日本出版商和作者所簽訂的版稅合同，通常范圍僅限當(dāng)前出版物,，倘若衍生出新的產(chǎn)品,，就要和作者簽訂新合約。比如,，對(duì)衍生自漫畫(huà)作品的周邊商品,，企業(yè)需要支付銷(xiāo)售額的4％－5％給作者；而改編一集電視劇的版稅可高達(dá)千萬(wàn)日元,，手機(jī)下載漫畫(huà)也會(huì)給作者分成,。如果有盜版出現(xiàn)，制作者不僅會(huì)遭遇罰金,，還有牢獄之災(zāi),。

這樣一來(lái)，日本著名漫畫(huà)家的年收入往往可以達(dá)到10億日元以上,，如創(chuàng)下漫畫(huà)銷(xiāo)售神話(huà)的《海賊王》作者尾田榮一郎,，僅2010年年收入就高達(dá)250億日元。漫畫(huà)原創(chuàng)的經(jīng)濟(jì)收益獲得保障,，作者自然有心情和精力投入更多更好的作品創(chuàng)作中,。

日本動(dòng)漫風(fēng)靡世界，很大程度上還得益于發(fā)掘傳統(tǒng)文化元素,。事實(shí)上,，所有風(fēng)靡全球的文化產(chǎn)品，無(wú)論是日本的《哆啦A夢(mèng)》還是美國(guó)的《魔獸世界》,，沒(méi)有一個(gè)真的是為了迎合外國(guó)人口味而創(chuàng)作的,。“只有民族的,，才是世界的”,，這句話(huà)在今天依然具有現(xiàn)實(shí)意義。