要說(shuō)時(shí)下最熱門的審美符號(hào),，“小清新”無(wú)疑是一個(gè),。網(wǎng)上網(wǎng)下,，隨處可見(jiàn)小清新，無(wú)人不知小清新,，有“80后”處皆有小清新。以至于還產(chǎn)生了另一個(gè)群體——“最煩小清新”,。

什么是小清新,？很難給出一個(gè)完整定義。歲月靜好,、45度天空,、白色棉裙、帆布鞋,、LOMO相機(jī),、腳丫特寫……是其外在具象,，體現(xiàn)了簡(jiǎn)單、天真,、與世無(wú)爭(zhēng)的姿態(tài),。而一個(gè)只可意會(huì)的“小”字，一則表明它是年輕人的專屬,，一則標(biāo)識(shí)它是小眾的,、低調(diào)的甚至自我的。

“《董小姐》火了,，可是我一點(diǎn)也高興不起來(lái),，去年都開始聽宋冬野了，到現(xiàn)在人人都聽宋冬野,，本來(lái)一個(gè)屬于自己的東西被人發(fā)現(xiàn)了,，我不喜歡我喜歡的東西被別人喜歡……”這或許可以體現(xiàn)一些“小清新”們看世界的獨(dú)特姿態(tài)。

“小清新至少毀了兩個(gè)作家,，一個(gè)村上春樹,，一個(gè)張愛(ài)玲；至少毀了兩個(gè)家居用品店,，一個(gè)宜家,，一個(gè)無(wú)印良品；至少毀了兩件物什,，一個(gè)單反,，一個(gè)帆布鞋……”這大概可以反映一些“最煩小清新”們的復(fù)雜心情。

事實(shí)上,，無(wú)論小清新還是“最煩小清新”,，追求的都是某種專屬“清新”，都不希望自己的“清新”被大眾化,、通俗化乃至庸俗化,。許多“最煩小清新”往往脫胎于“小清新”，因?yàn)橐?jiàn)不得自己喜愛(ài)的事物被程式化而站到了事情的對(duì)立面,。然而,，在追求獨(dú)特與小眾上，二者又有什么本質(zhì)不同,？

在小清新的世界里,，生活中的壓力種種遁形了，零碎的情感和生活感悟,，代替了對(duì)真實(shí)社會(huì)的感知,。其背后則是社會(huì)轉(zhuǎn)型期年輕一代的特定境遇，由于社會(huì)變遷，從求學(xué),、就業(yè)到成家,，他們都面臨著更多壓力。通過(guò)“小清新”的形式,，他們尋找安頓身心,、讓自己放松的方式，并以此實(shí)現(xiàn)對(duì)生活的一種“柔軟反擊”,。

小清新的流行,，當(dāng)然體現(xiàn)了年輕人對(duì)個(gè)性的追求。只是,，受制于各種現(xiàn)實(shí)因素,，尤其是生活經(jīng)歷、文化水平的制約,，許多人對(duì)個(gè)性的認(rèn)識(shí)止于表層,。有時(shí)候，追求個(gè)性卻變成了盲目模仿,，最終失去自我,，也讓“個(gè)性”變得千篇一律。就此而言,，一些都市小清新們的白色棉裙,，與鄉(xiāng)村“非主流”少年們的濃妝彩發(fā)，在理解個(gè)性方面并無(wú)二致,。

值得注意的是,，今天小清新并非年輕人的專利，呈現(xiàn)出異化,、標(biāo)簽化的趨勢(shì)?！靶鄙?5度角”的觀望姿態(tài)下,，視角比視野更重要，細(xì)節(jié)比整體更奪目,，自我比社會(huì)更迷人……一些作品遭受質(zhì)疑,，就在于只有私人化的情感，沒(méi)有觀照現(xiàn)實(shí)的情懷,；一些討論變得“一地雞毛”,，就因?yàn)橹挥袀€(gè)人好惡，沒(méi)有價(jià)值判斷,。失去了時(shí)空坐標(biāo),，抽掉了歷史厚重，某些“知識(shí)分子”成了“姿勢(shì)分子”,，這又何嘗不是一種另類小清新,？

寫過(guò)《生命中不能承受之輕》的米蘭·昆德拉說(shuō)過(guò),，“我們每個(gè)人都生存在自我與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立之中，我們都需要在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中實(shí)現(xiàn)自我,?！迸c文青、憤青,、小資一樣,，作為一種文化現(xiàn)象，小清新終歸會(huì)走向歷史,。但它所依托的現(xiàn)實(shí)背景,、所展現(xiàn)的個(gè)性追求、所表達(dá)的觀望姿態(tài),，卻是值得我們認(rèn)真面對(duì),、長(zhǎng)久思之的。