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老藝術(shù)家被朱軍弄得“內(nèi)牛滿面”值得提倡嗎?

zs-bk.com?2012-06-11 07:15? 王志順?來(lái)源:東南網(wǎng) 我來(lái)說(shuō)兩句

日前,,《藝術(shù)人生》節(jié)目主持人朱軍接受采訪時(shí),,被質(zhì)疑在節(jié)目中太過(guò)煽情時(shí),,他憤怒抨擊現(xiàn)在綜藝節(jié)目“假煽情”,,并表示“現(xiàn)在的節(jié)目都在哭,,找對(duì)象的哭,,談戀愛(ài)的哭,選秀的也哭……與他們相比,,老藝術(shù)家們的眼淚才是真情流露”,。(6月9日《廣州日?qǐng)?bào)》)

顯然,朱軍是在偷換概念,。不過(guò),既然朱軍提到“老藝術(shù)家們的眼淚才是真情流露”,,我倒是想反問(wèn)一下朱軍,,即便“老藝術(shù)家們的眼淚是真情流露”,那么,,他們動(dòng)不動(dòng)就被你弄得“內(nèi)牛滿面”就值得提倡嗎,?

身為觀眾,愚以為這個(gè)問(wèn)題要作兩方面分析,,如果只是高興的淚水也是真情流露,,面向觀眾流幾滴,無(wú)可厚非。反之,,既是或苦澀或辛酸或抱怨或凄涼或五味雜陳的眼淚,,又毫無(wú)節(jié)制地面向觀眾而流,即便是真情流露,,恐怕也未必不被部分理性成熟的觀眾所排斥,。

我記得有一部前蘇聯(lián)影片,片名為《莫斯科不相信眼淚》,,莫斯科人之所以不相信眼淚,,并不意味著莫斯科人毫無(wú)情意,更不能說(shuō)他們沒(méi)有眼淚,,我認(rèn)為主要是莫斯科人不希望看到那些沉湎悲凄,、憂天怨地的長(zhǎng)淌之淚。這一點(diǎn)似乎也可以從由朱軍主持的《藝術(shù)人生》由起初的深受觀眾熱捧到現(xiàn)在形同雞肋的大起大落的歷程中得到印證,。蓋因隨著社會(huì)的發(fā)展,,人們的審美需求提高了,觀眾不再稀罕眼淚,,更不甘于老是凄凄惻惻地沉緬淚眼依稀的回顧,。

其實(shí),相信一個(gè)經(jīng)常與藝術(shù)打交道的著名主持人朱軍理當(dāng)清楚,,藝術(shù)所激發(fā)的悲歡,,往往不取決于作品所托出的哭聲與笑浪的多少,而取決于情節(jié)的真實(shí)與真切,,點(diǎn)到觀眾易于共鳴的最敏感的穴位,。魯迅并沒(méi)有描寫過(guò)祥林嫂的哭,然而祥林嫂的悲劇命運(yùn)使我們哭了,。正如含鋅的補(bǔ)汁兒通常是看不到鋅末的,,含悲的情節(jié)也未必聽到哀嚎。這就是藝術(shù)的辯證法,,魯迅稱之為“毫不費(fèi)力而極有力”的表述手法,。

這應(yīng)該是常識(shí)了,但遺憾的是,,就是這個(gè)藝術(shù)常識(shí)卻偏偏在收視率面前被朱軍所忽略了,。以至在《藝術(shù)人生》節(jié)目中頻頻出現(xiàn)一些藝人和藝術(shù)家無(wú)端地干笑和無(wú)謂的傻哭的鏡頭,而部分觀眾的欣賞趣味反而被這些多余的“哭”和“笑”的鏡頭嚇飛,,連我這樣的傻人的一聲傻哭和傻笑也哄不到手,。為《藝術(shù)人生》節(jié)目的策劃、編導(dǎo)以及主持人計(jì),,他們都是失算的,。

招架了災(zāi)難或遭遇過(guò)嚴(yán)重的挫折打擊之后,,舔舐之痛,緬懷所失,,一些藝人和老藝術(shù)家如果在私下里回憶起往事,,不禁長(zhǎng)歌當(dāng)哭或長(zhǎng)哭當(dāng)歌,以抒泄郁積,,無(wú)可厚非,。但如果被邀請(qǐng)到電視臺(tái)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)又是面向數(shù)億觀眾,無(wú)論是對(duì)于年輕藝人來(lái)說(shuō),,還是就老藝術(shù)家而言,,淚腺過(guò)于發(fā)達(dá)甚至陷入冗長(zhǎng)而激越的豪啕之中不可自拔,對(duì)部分觀眾來(lái)說(shuō),,都不能不說(shuō)是一種審美流程的反拔,。何況,對(duì)許多觀眾來(lái)說(shuō),,他們顯然不只是希望看到嘉賓的人生經(jīng)歷如何凄凄慘慘戚戚并震動(dòng)人心,,更希望他們的故事能照亮人心,因?yàn)槿藗兊男母释蟮谜樟痢?/p>

更關(guān)鍵的是,,對(duì)我們這個(gè)民族來(lái)說(shuō),,如果眼淚一旦變得不稀罕的東西,那么整個(gè)社會(huì)的文化心態(tài)便勢(shì)必變得迷茫而且缺乏陽(yáng)剛氣,。這恐怕也是朱軍所不希望看到的局面吧,。

  • 責(zé)任編輯:林雯晶
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