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結(jié)論一：中國的電影人要理直氣壯,、旗幟鮮明地拍俗套故事,。

相比而言,，歷史觀重要得多,。上世紀(jì)90年代初,，將國產(chǎn)電影從深淵里拯救出來的恰恰是一直備受“形式大于內(nèi)容”非議的張藝謀們,。張藝謀拯救中國電影的最主要手段就是這個(gè)被千夫所指的“形式”。今天就是有人拍出《紅高粱》這樣的“好片”,，票房上也一定不是《黃金甲》這樣“爛片”的對(duì)手,，因?yàn)橛^眾變了。據(jù)研究,，中國電影市場70%以上的觀眾是80后和90后,，他們的口味已經(jīng)非常“好萊塢化”了,，表現(xiàn)出以下三個(gè)特征：第一,，電影的思想性并不是構(gòu)成一個(gè)好電影的必然條件，有些電影只要好看就是好電影,。第二,，信息接收器官更多地依賴于視覺，信息加工的深度明顯降低,。第三,，他們是在電腦游戲中長大的，久而久之他們形成了一種所謂的“游戲式思維”,?？傊碗娪笆袌龆?，年輕的一代是“淺薄”的一代,、“視覺化”的一代。

結(jié)論二：中國電影的最主要問題不是“形式大于內(nèi)容”,，相反,，其最大問題是“形式”遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足年青一代的要求。

既然《阿凡達(dá)》能在中國市場引發(fā)如此的瘋狂,，那么下面一個(gè)推論便是顯而易見的：中國電影由于“形式”上與好萊塢電影的差距被拉大,，將很快進(jìn)入第二個(gè)低潮期。所有在拍,、或計(jì)劃拍攝的中國電影都必須用《阿凡達(dá)》這個(gè)指南針重新校正過,，至少要校正票房的預(yù)期。