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　　日前在北京電視臺(tái)播出的大型文化紀(jì)事片《百花》,，對(duì)新中國(guó)60年文藝發(fā)展史的主動(dòng)梳理和深度對(duì)話(huà),，不免引起我的思考。

　　其一,，“以史為鑒”應(yīng)注重從我國(guó)文藝發(fā)展所經(jīng)歷曲折和不懈探索中,，總結(jié)帶有規(guī)律性的東西。其實(shí),，建國(guó)初期蓬勃的生產(chǎn)力,，改革開(kāi)放以來(lái)文化藝術(shù)領(lǐng)域煥發(fā)極大的創(chuàng)造力，并不是偶然,。歷史的魅力在于鑒往知來(lái),，民族的偉大在于善于思考和把握這些規(guī)律。走過(guò)60年,，我們對(duì)延安文藝座談會(huì)講話(huà)精神有更深刻的理解,。走過(guò)60年，我們更加明白“百家爭(zhēng)鳴,，百花齊放”八字方針?lè)至恐?。走過(guò)60年，我們應(yīng)該珍惜今天這來(lái)之不易的創(chuàng)新,、發(fā)展,、繁榮的文化環(huán)境。

　　其二,，當(dāng)代文藝領(lǐng)域亟需強(qiáng)化“修史”意識(shí),。此“事”可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然,，當(dāng)代文藝史正陷入類(lèi)似的尷尬,。之所以陷入尷尬，固然與“文革”十年的刻意破壞相關(guān),，“史的意識(shí)”淡薄之民族性格也難辭其咎,。新中國(guó)成立60年,，文藝發(fā)展波瀾壯闊，許多豐富的歷史資料有幸集納成檔,，但是更多的歷史原貌和細(xì)節(jié)卻隨著人與事的消亡而消失,，考證難度的增加，以致長(zhǎng)期以來(lái)文藝界難以推出一本公認(rèn)的當(dāng)代史文本,?！栋倩ā分鲃?chuàng)輾轉(zhuǎn)新中國(guó)60年來(lái)文化發(fā)展重鎮(zhèn)，對(duì)近300名老中青三代文藝家的現(xiàn)狀,、記憶和思考進(jìn)行記錄,，留存下一批豐富珍貴的第一手資料，應(yīng)該給文藝界以觸動(dòng)和啟發(fā)：歷史在當(dāng)下,，也在手邊,，只要我們勤快一點(diǎn)點(diǎn)，模糊的記憶就是鐫刻的事實(shí),，歷史就會(huì)清晰起來(lái),。

　　其三，“非遺”保護(hù)要化“意識(shí)”為“作為”,?！胺沁z”保護(hù)要從身邊做起，而不僅僅把眼光盯在保護(hù)“名錄”上,。這些年,，諸如“京劇音配像工程”這樣專(zhuān)題性藝術(shù)搶救工程成效明顯，但是關(guān)于當(dāng)代文藝史料的整體性搶救和保護(hù)并未提到自覺(jué)層面,?！栋倩ā凡稍L(fǎng)的一些藝術(shù)家，新中國(guó)成立之初就活躍在中國(guó)文藝舞臺(tái)上,，見(jiàn)證了共和國(guó)的歷史，他們的藝術(shù)成就和精神遺產(chǎn)亟需記錄,、整理和傳承,，他們已垂垂暮年，健康狀況令人擔(dān)憂(yōu),。我們的“非遺”保護(hù)深及鄉(xiāng)土中國(guó),，但近在咫尺的文化老人更不應(yīng)該視而不見(jiàn)。

　　一個(gè)民族的文藝史也是一個(gè)民族的精神史,，如果一個(gè)民族對(duì)于自己的精神歷史無(wú)動(dòng)于衷,，那么這個(gè)民族也是一個(gè)沒(méi)有未來(lái)的民族。修護(hù)歷史,，莫讓歷史在我們的手里模糊和淡忘,。（劉瓊）

（責(zé)編：劉寶琴）