原題：不必皆“潛伏
險象環(huán)生的諜戰(zhàn)工作環(huán)境、步步為營的情節(jié),、忍辱負(fù)重的精神,，這是電視劇《潛伏》的成功之處。自《潛伏》掀起熒幕上的諜戰(zhàn)熱潮后,，“潛伏”模式便開始泛濫,，諜戰(zhàn)電視劇扎堆出現(xiàn)，題材類似,，情節(jié)雷同,，引起不少觀眾的審美疲勞。
第一個吃螃蟹的人是英雄,，后面大批吃螃蟹的人可就是食客和饕餮了,。藝術(shù)創(chuàng)作更需“推”陳“出”新。創(chuàng)造力是衡量藝術(shù)品質(zhì)的重要參數(shù),。藝術(shù)之所以成為藝術(shù),，在于藝術(shù)形式的不同表達(dá)和內(nèi)容的創(chuàng)造。一套名為“潛伏”的模具制作完成,，流水線上成百上千的毛坯就開始了依樣畫葫蘆的粗糙塑形,，然后再統(tǒng)一貼上“諜戰(zhàn)”商標(biāo)，便可出廠兜售,。批量復(fù)制的安逸使得從編劇到制作人都趨之若鶩,，再沒人愿意去勞心費力地創(chuàng)作、思考與體驗,。終日不歇的機器轟鳴,，將一切可能的藝術(shù)靈感摧毀殆盡。這些所謂的諜戰(zhàn)劇作品將成為電視劇垃圾巨大的分母,。
《亮劍》成功塑造了一個不守規(guī)矩,、講粗話的李云龍之后，“土”,、“俗”,、“粗”、“憨”似乎成為革命題材電視劇主角的必備要素,?！凹t了一部，跟來一堆”,，不由得讓人懷疑當(dāng)下影視創(chuàng)作是否已陷入一個病態(tài)的模式之中,。當(dāng)劇本沒有了潛心的琢磨，演員沒有了獨特的體驗,，剩下的只會是機械的模仿與盲目地跟風(fēng),，只會帶來電視劇生產(chǎn)的純“工業(yè)化”與去“藝術(shù)化”,。
有人將“工業(yè)化生產(chǎn)”的到來歸結(jié)為產(chǎn)業(yè)化和市場化的必然結(jié)果。電視劇產(chǎn)業(yè)化不等于電視劇創(chuàng)作工業(yè)化,?！懊绖 笔袌鲞\營已久,，依然在為出新絞盡腦汁,。越是市場化，越是產(chǎn)業(yè)化,，對產(chǎn)品的個性化定位越講究,。雷同，簡單復(fù)制,，必然被市場淘汰,。而具體到影視創(chuàng)作者，影視創(chuàng)作不只是養(yǎng)家糊口的手段,，還應(yīng)該是藝術(shù)才華的表達(dá),，應(yīng)該包含創(chuàng)作者的熱望：期望自己的創(chuàng)造耳目一新，可以帶給觀眾喜悅,、感動,、震撼與思考。
創(chuàng)造力匱乏,，不只是客觀結(jié)果,，也是主觀的懈怠。（張曉星）
（責(zé)編：劉寶琴）
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