在新中國(guó)的沃土上,，黃梅戲藝術(shù)得以生根發(fā)芽,，從田間走上大舞臺(tái),。60年彈指一揮間,，回望黃梅戲的發(fā)展，每一代黃梅戲藝術(shù)工作者,，都對(duì)祖國(guó)懷有一份深深的感激,。大家將這份感激，化為推動(dòng)黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力,，從未間斷,。
我1978年進(jìn)入劇團(tuán)，正是改革開放拉開大幕的時(shí)候,，見證了這個(gè)大時(shí)代下,，各類藝術(shù)百花齊放的勝景,，同時(shí)也深刻地感受到了傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的式微，很多人問我,，你覺得黃梅戲的發(fā)展,，路在何方？
在我眼里,，黃梅戲有著無窮的生命力，生命孕育在眾多熱愛黃梅戲藝術(shù)的觀眾群體中,；生命孕育在每一位獻(xiàn)身黃梅戲的藝術(shù)工作者中,；生命孕育在黃梅戲自身的發(fā)展優(yōu)勢(shì)中。新時(shí)代下,，黃梅戲的生命之花如何綻放,？
我覺得，不論是我們的創(chuàng)作與演出群體,，還是整個(gè)社會(huì),，大家能否用時(shí)代的目光來看待黃梅戲？這是一個(gè)關(guān)鍵,。
一方面,，隨著藝術(shù)多樣化，觀眾可選擇欣賞的藝術(shù)種類越來越多,，能不能吸引住觀眾日益挑剔的眼光,？這對(duì)于我們每一位黃梅戲藝術(shù)工作者而言，都是一個(gè)考驗(yàn),。這就要求我們必須把握時(shí)代發(fā)展的脈搏,，既要改造藝術(shù)形式，也要在藝術(shù)內(nèi)容上體現(xiàn)時(shí)代精神,。如何把形式的創(chuàng)新和內(nèi)容的創(chuàng)新有機(jī)地結(jié)合起來,？如何摸索雅俗共賞的路子？這些都是擺在我們面前的問題,。這些年的實(shí)踐證明,，從現(xiàn)代媒體的豐富多彩出發(fā)，把黃梅戲舞臺(tái)向熒屏和銀幕延伸,，就是擴(kuò)大觀賞面的一種有效手段,。
當(dāng)然，堅(jiān)持創(chuàng)新絕不是說摒棄傳統(tǒng),，黃梅戲能夠流傳得這樣廣泛,，唱腔旋律好聽是主要原因。熱愛黃梅戲的觀眾來到劇場(chǎng),，往往就是來欣賞黃梅戲的優(yōu)美旋律,。因此,，唱腔看來是最能顯示戲曲本質(zhì)特征的部位，也是創(chuàng)新的過程中最講究繼承的部位,，應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎從事,。創(chuàng)新應(yīng)該是對(duì)傳統(tǒng)的弘揚(yáng)與繼承，因此堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新,，必須把握好一個(gè)“度”,，才能更好地向前走。
用時(shí)代的目光看待黃梅戲,，才能看到未來,，這幾年，黃梅戲人才流失嚴(yán)重,，因?yàn)榭床坏健板X途”,，創(chuàng)作者們不愿意去苦心創(chuàng)造一個(gè)好的劇本，全國(guó)目前連一個(gè)黃梅戲編導(dǎo)都沒有,。但是事實(shí)上,，用心去打造的好舞臺(tái)，絕對(duì)不會(huì)缺乏觀眾,，再芬黃梅戲劇院基本上每年都要推出一部新劇,，并嘗試在各方面進(jìn)行探索與創(chuàng)新，都得到了比較好的市場(chǎng)與口碑,。
另一方面,，社會(huì)能否用時(shí)代的眼光來看待黃梅戲？為什么大型的舞臺(tái)演出,，唱來唱去的總是《女駙馬》,、《天仙配》等經(jīng)典段子？因?yàn)榻?jīng)典的東西好練好上,，所以編導(dǎo)不愿意冒險(xiǎn)引進(jìn)新戲,，害怕觀眾不接受。而觀眾久而久之也就習(xí)以為常,，以為黃梅戲無非這么幾個(gè)段子,。試想，長(zhǎng)久生存在這樣一個(gè)審美框框內(nèi),，黃梅戲還能否贏得觀眾,？又拿什么去談發(fā)展？這也是為什么大家覺得作為傳統(tǒng)藝術(shù)樣式的黃梅戲,，演起古裝戲來輕車熟路,、得心應(yīng)手，可現(xiàn)代戲質(zhì)量上卻總是差一把火的重要原因。
事實(shí)上,，一直以來,，黃梅戲藝術(shù)工作者都在進(jìn)行劇本和舞臺(tái)形式的創(chuàng)新。例如：《徽州女人》把形體語言作為重要舞臺(tái)手段,，實(shí)驗(yàn)一種風(fēng)格化的表現(xiàn)方式,，令許多觀眾耳目一新；《雷雨》是將經(jīng)典的話劇與黃梅戲結(jié)合,，無論是在內(nèi)容還是表演形式上都有了很大的突破,；《公司》講述的是當(dāng)代白領(lǐng)的故事，是一部完完全全的現(xiàn)代戲,。這些都打破了以往的固定模式,。
回首上世紀(jì)50年代，《天仙配》和《女駙馬》中那些膾炙人口的唱段,，無不是在當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)唱腔基礎(chǔ)上，經(jīng)過增加曲調(diào)種類和重新組合各種曲調(diào),，并且引進(jìn)西洋樂器及其配器手法后形成的,，其本身就是藝術(shù)變革的成果，才受到了觀眾如此熱烈的追捧,。今天,，我們的時(shí)代發(fā)展腳步越來越快，更不該用老調(diào)調(diào)來看傳統(tǒng)藝術(shù),。
突破這個(gè)桎梏,，用時(shí)代的目光來看黃梅戲藝術(shù)，這不僅僅是開拓了個(gè)人的視野,，更是為黃梅戲提供了一個(gè)大舞臺(tái),。 （韓再芬）
（責(zé)編：劉寶琴）
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