時(shí)下,，中國人對抗戰(zhàn)的記憶不斷深化，揭批日本侵略罪行成為永不消失的熱潮,，人們紛紛通過各種方式尋找展示各種日本侵華罪證,，達(dá)到教育國人、弘揚(yáng)愛國主義精神的目的,。
在市場化的時(shí)代,，抗戰(zhàn)收藏品升值速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他收藏品，初步估算10年升值逾10倍,，有些甚至有價(jià)無市,。由于這些史料的稀缺性和獨(dú)特性，如果進(jìn)入展覽展示的環(huán)節(jié),，除非捐贈,，都必須通過商業(yè)化購買才能擁有，這也無可厚非,。但是與此同時(shí),，許多人為了達(dá)到牟利的目的,，制造銷售虛假的日本侵華罪證，連許多內(nèi)行都驚呼不已連呼上當(dāng),，由此造成了真正的侵華罪證都被警惕性極強(qiáng),，并自以為看透世界的許多中國專家和收藏者當(dāng)成偽造品而棄之不顧。這一問題的出現(xiàn),，其實(shí)暴露了時(shí)下中國社會深刻的假冒偽劣問題和信任危機(jī)的嚴(yán)重,。
日本軍國主義為了美化侵略中國，曾經(jīng)大量發(fā)行宣傳品,。其種類之多,，數(shù)量之大，仍然讓今天的我們驚嘆不已,。其中有《支那事變畫報(bào)》,、《國際寫真情報(bào)》、《世界畫報(bào)》等多種,，是揭露日本侵略罪行的證物,。這些史料都為日本印刷,，至今70年左右,，印刷后也在侵華日軍中和中國發(fā)行。畫面清晰,、字跡完整,，可讀可視性極佳。不過,，作為粉飾侵略的工具,，其傾向性和片面性也十分明顯。由于中國70年來各種運(yùn)動頻發(fā),，因此沒能保存如此眾多的史料,，所以大都是近年來從日本回流國內(nèi)的。以至于常去日本購買的人認(rèn)為,，由于中國人大量購買,，目前日本國內(nèi)相關(guān)史料已經(jīng)所剩不多。
由于日本人善于保存,，無論器物還是書籍,、明信片，歷經(jīng)幾十年,，甚至上百年也完好如初,，鮮有毀壞，這些年來并大量進(jìn)入中國,。有些收藏者和專家往往第一眼看到這些新鮮如初的日本侵略罪證,，就武斷地認(rèn)為是中國人偽造的,。他們即使反復(fù)翻看多次也把自己當(dāng)成鑒寶大師，堅(jiān)決認(rèn)定是偽造的,，并發(fā)出一陣?yán)湫?，以至于白白錯(cuò)過接觸真正歷史、深化研究的機(jī)會,。
其實(shí),，不能單純怪這些專家和收藏者有眼無珠，歸根結(jié)底源于長期以來中國假冒偽劣之風(fēng)盛行給人們帶來的傷害,，以至于一朝被蛇咬,，十年怕草繩。而真正偽造的所謂日本侵華罪證,，甚至逃過層層專家的篩選,，登堂入室，出現(xiàn)在中國許多展覽館里供游人參觀,。
有識專家和媒體就多次指出,，全國有不少抗戰(zhàn)紀(jì)念館陳設(shè)的日本指揮刀是偽造的，甚至不乏偽造的“岡村寧次指揮刀”,。這種刀粗制濫造,、粗糙低劣，和侵華日軍頭子岡村寧次的級別和影響完全不符,。有位收藏家說,，他見到的“岡村寧次指揮刀”不下于五十把，但沒有一把是真的,。臺灣坊間一些古董市集也充斥偽造的東洋軍刀,，品質(zhì)低劣。業(yè)內(nèi)人士希望有意收藏者務(wù)必小心,，最好能請專家鑒定或閱讀相關(guān)著作,，并依法申請收藏許可。
在這種偽造之風(fēng)盛行情況之下,，假的被當(dāng)成真的,，而真的卻被當(dāng)成假的情況比比皆是。這種雙向的對比令真正的收藏家徒呼奈何,、無計(jì)可施,。以至于有人曾這樣說，中國人聽了一百次真話才會相信別人,，日本人被騙一百次才會覺得受騙,。
不禁讓人想起《疑人偷斧》的典故，就是說從前有一個(gè)人遺失了一把斧頭,，他懷疑被隔壁的小孩偷走了,，怎么看都覺得小孩是像偷斧頭的人,。等到他找到了遺失的斧頭，怎么看那個(gè)小孩也不像是會偷斧頭的人,。
一旦主觀意識太強(qiáng),，人們難免不成為那個(gè)斧頭的主人，造成判斷事物的錯(cuò)誤與偏差,。只是一旦這種偏差出現(xiàn)在關(guān)乎民族大義,、歷史責(zé)任的史料文物和日本侵華罪證之上，實(shí)屬太不應(yīng)該,、貽笑大方,。
揭露日本侵略罪行很重要，恢復(fù)中國人之間的信任更為重要,，恢復(fù)中國人對歷史的尊重和信任更為重要,，這是一個(gè)國家建設(shè)的立足之本。（王錦思）
（責(zé)編：李艷）
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