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　　又到六一了，孩子們穿上漂亮的衣服,，唱起歡快的歌曲,，跳起優(yōu)美的舞蹈,，慶祝自己的節(jié)日,。然而,，在這種愉快的氛圍下,，不少父母們卻有一絲心酸：怎么二三十年過去了,，現(xiàn)在的孩子還在唱著我們小時候的歌,，而且越來越多的孩子唱起了流行歌曲？

　　我們不能否認,，兒童不唱兒歌,，與兒童文化傳播的多元化大有干系。在動漫,、電視,、網(wǎng)絡(luò)等多元媒介文化的沖擊與制約下，兒歌的生存空間越來越狹窄,，孩子們也忘記了這種抒發(fā)自己情感的最好載體,。

　　但是，無庸置疑,，出現(xiàn)這種情況的關(guān)鍵是：現(xiàn)在的兒歌創(chuàng)作走入了誤區(qū),。目前出版的一些新兒歌，既沒有時代感,，又缺乏童趣,，孩子們不喜歡，自然導(dǎo)致銷售不良,，而市場上的失敗又打擊了創(chuàng)作者的積極性,，造成了惡性循環(huán)。市場調(diào)查顯示,，銷售靠前的還是那些“老兒歌”和外國兒歌,。新兒歌缺乏生命力，只能從新兒歌本身尋找問題,。

　　有的人可能會認為,，小孩唱流行歌曲也沒有什么不好，《雙截棍》,、《老鼠愛大米》,、《兩只蝴蝶》等等，小孩們不都喜歡,、唱得挺好,？但是，我們不能忽視的是,，無數(shù)事實證明,，兒童一旦過早成人化,，后果會很嚴重，帶來的社會問題有可能影響到一代人甚至幾代人,。

　　一些有識之士提出,，兒歌創(chuàng)作要從兒童的期待視野出發(fā)，從事兒歌創(chuàng)作的音樂人應(yīng)該要花更多的時間,、精力去了解兒童的內(nèi)心世界,，而不是從成人的教育視角出發(fā)，快餐式地制造出一些說教型的兒歌,。同時,，兒歌創(chuàng)作也需要政府建立新的激勵機制，鼓勵兒歌創(chuàng)作,，鼓勵開辟屬于兒歌的新天地,、新領(lǐng)域。要讓新兒歌有發(fā)表的地方,，例如刊物,、電視等大眾媒體，多給兒歌,、童謠創(chuàng)作一些空間,。(火神)

(責(zé)編：劉寶琴)