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　　在國(guó)際金融危機(jī)的沖擊下，文化的心理?yè)嵛?、精神激?lì)功能得以凸顯,，大眾文化需求的進(jìn)一步提升，也為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)提供了相應(yīng)的發(fā)展機(jī)遇,。文化消費(fèi)不僅成為人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分,，也是經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期拉動(dòng)內(nèi)需的重要手段。但近一段時(shí)間以來(lái),，在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮的良好氛圍中,，卻出現(xiàn)了一股低俗文化的逆流。

　　在“經(jīng)濟(jì)寒冬”中,，人們更需要通過(guò)文化娛樂(lè)來(lái)緩解壓力,、調(diào)整心態(tài)，因此,，文化的“療傷”功能受到空前的關(guān)注,。研究表明,，健康、積極,、向上的文化產(chǎn)品,，會(huì)讓心靈得到涵養(yǎng)和滋潤(rùn)，振作人的精神,。但淫穢,、色情文化產(chǎn)品卻與主流價(jià)值觀背道而馳，會(huì)讓沉溺其中的人產(chǎn)生“自卑感”,、“罪惡感”,，由此越陷越深、不能自拔,。此外,，一些音像出版、復(fù)制單位打著人體藝術(shù),、性教育等幌子,，違規(guī)或違法出版、復(fù)制淫穢,、色情音像制品,，不僅嚴(yán)重?cái)_亂了文化市場(chǎng)秩序，而且還侵犯了廣大消費(fèi)者的合法權(quán)益,，對(duì)文化市場(chǎng)的平穩(wěn)運(yùn)轉(zhuǎn)產(chǎn)生了不利影響,。

　　歷史經(jīng)驗(yàn)表明，經(jīng)濟(jì)危機(jī)或蕭條時(shí)期,，往往是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的機(jī)遇期,。上世紀(jì)20年代末，美國(guó)爆發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī),，好萊塢第一屆奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)卻誕生了,；日韓等國(guó)在經(jīng)濟(jì)發(fā)生危機(jī)時(shí)迎來(lái)了本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展黃金期，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),、電子游戲業(yè)及電影電視劇,、網(wǎng)絡(luò)游戲業(yè)在危機(jī)中發(fā)展起來(lái)，成為經(jīng)濟(jì)的重要組成部分,。在當(dāng)前的國(guó)際金融危機(jī)中,，很多國(guó)家也把文化產(chǎn)業(yè)作為振興經(jīng)濟(jì)的“突破口”。比如,，法國(guó)政府把文化產(chǎn)業(yè)上升到國(guó)家戰(zhàn)略的高度,，提出在刺激經(jīng)濟(jì)計(jì)劃中列入文化項(xiàng)目，是“為了國(guó)家的前途而投資”,。

　　某種程度上說(shuō),，文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展的背后,，是文化企業(yè)在文化市場(chǎng)上的激烈競(jìng)爭(zhēng)和角逐，而文化企業(yè)的發(fā)展需要良好的市場(chǎng)環(huán)境,?？梢钥隙ǖ氖牵壳?，猖獗的非法出版和盜版活動(dòng),，已經(jīng)嚴(yán)重威脅到文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。尤其是在國(guó)際金融危機(jī)的沖擊下,，如果我們還對(duì)淫穢,、盜版等非法出版活動(dòng)聽(tīng)之任之，我國(guó)的書(shū)刊,、音像,、電子出版業(yè)乃至整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)將有被窒息的危險(xiǎn)。

　　正如有論者所言,，振興文化產(chǎn)業(yè),，不能在模仿、復(fù)制的路上亦步亦趨,，更不能“跑偏方向”，迎合低級(jí)趣味,。當(dāng)務(wù)之急,，我們不但要解決好國(guó)有文化單位盡快轉(zhuǎn)制，成為文化市場(chǎng)的主體和主角的問(wèn)題,，還必須加大執(zhí)法力度,，為一批文化企業(yè)的脫穎而出創(chuàng)造良好的市場(chǎng)環(huán)境。這是促進(jìn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康快速發(fā)展的需要,，也是推動(dòng)中華文化更好地走向世界的需要,。（曾革楠）

（責(zé)編：劉寶琴）