涼山州博物館 資料圖片
今天是國際博物館日,。任何中國人都會舉雙手贊成在汶川震區(qū)建一座大型的博物館,，來保存人們對這場地震災(zāi)難的記憶。真正值得博物館保存的,，必須是原始而直接的物證,，重建或追憶的物質(zhì)，并不屬于博物館的保存范圍——
汶川大地震周年祭到了,，人們開始更多地把目光投向?yàn)?zāi)區(qū),。前些日子，因北川地震遺址博物館投資23億元引發(fā)的爭議還未平息,，又陸續(xù)看到一些關(guān)于地震博物館的消息,。如成都大邑的汶川地震博物館，于5月12日開館,。該館除陳列地震廢墟和震毀實(shí)物外,，還有一些著名的地震遺留物，如被埋36天的“豬堅(jiān)強(qiáng)”,、“范跑跑”教科書等,。另有報(bào)道，其他一些與地震相關(guān)的博物館工程也在興建中,，如青川東河口地震遺址公園僅占地面積就達(dá)50平方公里,。汶川映秀鎮(zhèn),，也計(jì)劃花20億元建設(shè)一個(gè)沒有圍墻的現(xiàn)代抗震博物館。
5月18日,，正好是國際博物館日,。我想任何中國人都會舉雙手贊成在汶川震區(qū)建一座大型的博物館，來保存人們對這場地震災(zāi)難的記憶,。它既是記憶和見證,，也是緬懷與警示，它體現(xiàn)了人對生命的尊重,。
但真正值得博物館保存的,，必須是原始而直接的物證，重建或追憶的物質(zhì),，并不屬于博物館的保存范圍,。博物館在選擇保存對象時(shí)，通常選擇那些最具代表性的物證,，它需有自己明顯的特征,、有能被感知的特殊記憶,。所以,，真實(shí)性和說服力是博物館選擇物證的兩個(gè)重要原則,。博物館在保存物證時(shí),，等于保存了一段可穿越時(shí)空的情感,。它能讓人們似乎親臨了歷史現(xiàn)場，用相關(guān)實(shí)物或情景激發(fā)自己的情感或思考,。
“9·11”事件也是美國的重大災(zāi)難事件，但美國的相關(guān)歷史組織從世貿(mào)廢墟中只挑選了一段裂痕斑斑的混凝土樓梯保存下來,，并命名為“逃生者之梯”,?！?·11”事件的幸存者認(rèn)為,，這段樓梯足以象征他們對“9·11”的記憶，成為“那一天發(fā)生了什么的明證,，盡管它有一些破損,，但依舊結(jié)實(shí),，就像今天我們這些幸存者?！?/font>
從這種保存物證的方式中,，可以看出保存災(zāi)難記憶和保存文明記憶有很大的不同,。因?yàn)樗４娴慕K歸是被毀壞的實(shí)物,，展示的也是人類的創(chuàng)痛,。這類工程不一定要追求宏大，也不一定要花巨資來重建一些與地震無關(guān)的附著物。假如在現(xiàn)場修建太多的紀(jì)念或休閑設(shè)施,，反而損害了保存遺跡的原來意義,。
很顯然,，不可能把震區(qū)的一切,，都納入博物館保護(hù),，因?yàn)檫@種保護(hù)本身也是有費(fèi)用的。如何選擇有代表性和象征性的物證和遺址,、如何在原始氛圍中保持災(zāi)難的現(xiàn)場感,、如何用較少的數(shù)量說明較多的問題,，這都是地震博物館建設(shè)要考慮的問題,。尤其在影像技術(shù)發(fā)達(dá)的今天,，影像具備易于保管的優(yōu)勢,，如何在影像和實(shí)物間做出合理搭配，也是博物館建設(shè)要面對的問題,。
地震災(zāi)難的場景都是相似的，而這種創(chuàng)傷記憶,，與能夠給人類以美感的文明記憶，仍然有本質(zhì)不同,。靠災(zāi)難博物館帶動旅游發(fā)展,，有可能只是一廂情愿。尤其一哄而上,，更會加速導(dǎo)致博物館的門庭冷落,。災(zāi)區(qū)不會變成景區(qū)，災(zāi)難也很難轉(zhuǎn)化為游樂,，廢墟保存越多，創(chuàng)傷恢復(fù)也越難,，這些都是簡單的心理事實(shí),。
我想,，當(dāng)?shù)孛癖娨欢ú辉敢驗(yàn)橐淮螢?zāi)難,，就一生圍繞著災(zāi)難來規(guī)劃生活、選擇職業(yè),。汶川地震已經(jīng)一周年了,，在重建家園的資金都很緊張的情況下,，如何低成本地建設(shè)地震博物館,，也需要冷靜地思考。 （葉匡政）
（責(zé)編：劉寶琴）
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