五一期間,，筆者看了《南京,！南京！》這部由陸川導(dǎo)演的電影,。曾經(jīng)因為導(dǎo)演《可可西里》出名又引發(fā)官司的陸川,，用全黑白片的傳統(tǒng)技法和記實片的方式,，再現(xiàn)了日本帝國主義1937年12月在南京制造的大屠殺事件。影片以一名日本士兵角川（由中泉英雄飾演）的視野和角度,，演義了南京大屠殺事件,。應(yīng)該說，其角度新穎,，導(dǎo)演手法獨特,，是一部為數(shù)不多的探索性電影。但是,，我們不能過高的估計這部電影的藝術(shù)質(zhì)量,。
《南京！南京,！》這部電影,，故事凌亂，情節(jié)松散,。十分明顯,，陸川完全用自然主義的手法描寫了這場大屠殺，其場面宏大,、演員眾多,、戰(zhàn)爭殘酷。但是,，故事凌亂,、情節(jié)松散，就好象是（補拍的）南京大屠殺的記錄片,?？傊o觀眾留下了雜亂無章的感覺。就好象寫文章一樣,，口子開的太大,，缺乏具體、生動的實際內(nèi)容,，顯得生硬和蒼白無力,。這種處理技法，我們在陸川導(dǎo)演的《可可西里》電影里可以看到,，這也是陸川最擅長的導(dǎo)演手法,。這種導(dǎo)演處理技法對《可可西里》有效，但是,，對《南京,！南京！》未必有效,。因為《可可西里》描寫的是人與自然之間的戰(zhàn)爭,，運用這種手法不但有效，而且效果良好,。而《南京,！南京！》描寫的是人與人之間的戰(zhàn)爭,，完全運用這種手法,，就很難駕御和控制宏大的戰(zhàn)爭場面。很顯然,，這種處理技法雖然好,，但是，陸川用錯了地方,。
從陸川導(dǎo)演的《南京,！南京！》,，我們好象又看到了大導(dǎo)演,，斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛德勒的名單》的影子。因為這兩者確實有著一個共同的特點,，這就是用黑白片的方式來描寫和還原過去的戰(zhàn)爭,。但是，我們不要忘記,，這只是一個共同的特點,，還不是全部?！赌暇?！南京,！》從頭到尾都是黑白片，可以說是全黑白片,，而《辛德勒的名單》不是這樣,，它的開始是彩色片的鋪墊和序幕，中間是黑白片的殘酷戰(zhàn)爭回顧,，最后又還原到彩色片的祭奠性收尾,，把故事推向高潮。使觀眾先從現(xiàn)實走進“戰(zhàn)爭”,，又從“戰(zhàn)爭”走進現(xiàn)實,。顯得非常有故事性、欣賞性和層次感,，這種處理方式非?？茖W(xué)，不但符合電影藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律,，而且又符合觀眾的欣賞習(xí)慣和情趣,。但是,，《南京,！南京！》從頭到尾都是黑白片,，讓觀眾毫無思想準備的一頭扎進殘酷的“戰(zhàn)爭”旋渦,，又一條路走到黑，就好象是掉進了“戰(zhàn)爭”的死胡同,?？赐旰螅睦矸浅阂?，不想再看第二遍,，更不想讓孩子看這部電影。兩者比較起來,，哪種方式更好,，更符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不用我說,，廣大觀眾自有公論,。看來,，中國的電影離奧斯卡還有不少的差距,。
有人對影片結(jié)尾的處理大加贊賞，其實,，大可不必,。影片的結(jié)尾是,，角川通過反思戰(zhàn)爭，忽然良心發(fā)現(xiàn),，放走了兩名被俘的中國人,，自己卻開槍自殺，被放走的中國人笑了,，而且是哈哈大笑,。導(dǎo)演的意思是，日本在這場非正義的戰(zhàn)爭中失敗了,，沒有笑到最后,，而中國在這場戰(zhàn)爭中勝利了，所以,，中國人笑到了最后,。其實，這種處理方法是比較膚淺的,，同時還引發(fā)了“日本鬼子變成人”的爭議,。
總之，陸川經(jīng)過四年磨出的利劍,，《南京,！南京！》,，是一部還不夠成熟的探索性影片,。此片最大的缺陷是，不用故事情節(jié)去感人,，而是用“大場景,、大投資和眾多演員的人海戰(zhàn)術(shù)來吸引觀眾。這就從根本上違背了電影藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律,，這也是新時期中國電影的通病,。就連張藝謀導(dǎo)演的《英雄》也同樣犯了這個通病?！队⑿邸返拇髨鼍昂蛿z影藝術(shù)在中國是一流的,，要是作為一部風(fēng)光片來欣賞，還是有些欣賞價值的,，但是,，作為故事片來欣賞，就只能是及格水平了,。因為觀眾看了整部影片后,，不知道誰是英雄？這叫什么故事片,？存在這個通病的主要原因是,，一些導(dǎo)演心理浮躁,，缺乏藝術(shù)功底。這應(yīng)該引起我們文學(xué)藝術(shù)界的高度重視,。（郭根群）
（責(zé)編：劉寶琴）
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