中國當(dāng)代戲劇的發(fā)展，尤其是改革開放以來的發(fā)展,，有許多成功的經(jīng)驗(yàn)可資借鑒,，也留下同樣多的教訓(xùn)值得汲取。分析認(rèn)識戲劇藝術(shù)領(lǐng)域近30年或60年的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn),，最需要注意的,，就是精品與市場的嚴(yán)重錯位、創(chuàng)作與演出的強(qiáng)烈反差,。
幾十年來我國戲劇創(chuàng)作成果豐碩,，涌現(xiàn)出許多精品，這是值得戲劇藝術(shù)家自豪的成就,，但是從另一方面看,，戲劇演出市場的不景氣，一直是制約發(fā)展的瓶頸,。換言之,，數(shù)十年來，戲劇藝術(shù)創(chuàng)作一直得到最多強(qiáng)調(diào),，政府的支持力度也越來越大,，然而演出市場的狀況卻始終不能令人滿意,。演出行業(yè)雖不能簡單地說在逐漸萎縮，至少它未能與國家其他領(lǐng)域一起同步發(fā)展,，而無論是相對于國家的經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展,，還是相對于流行音樂、電視業(yè)和新聞出版等相關(guān)領(lǐng)域,，都顯出令人觸目的滯后,。
其實(shí)在20世紀(jì)50年代初的“戲改”年代，類似的現(xiàn)象就已經(jīng)露出端倪,。雖然我們在1952年的第一屆全國戲曲會演中看到相當(dāng)多部對傳統(tǒng)劇目精心改編之后的經(jīng)典作品,，但是恰由于大量的劇目以及絕大多數(shù)民間劇團(tuán)的演出均受到限制，雖有少量足以傳世的經(jīng)典,，卻無法挽救演出行業(yè)的蕭條,。正是由于看到了這一問題的嚴(yán)重性，當(dāng)時的文化部門領(lǐng)導(dǎo)與專家中以張庚為代表的一些有識之士,，曾經(jīng)在1953年以后的幾年里,，尤其是1956年和1957年初的幾個月，努力推動國家放寬戲劇政策,，豐富演出劇目,，允許更多的民間演出團(tuán)體存在與發(fā)展，在一個極艱難的環(huán)境里創(chuàng)造了戲劇短暫的繁榮局面,。
藝術(shù)的發(fā)展與繁榮,，質(zhì)量固然重要，但是還需要以一定的數(shù)量為保證,，雅俗共賞只能是一種理想狀態(tài),。沒有足夠數(shù)量的藝術(shù)產(chǎn)品的供應(yīng)，不允許那些藝術(shù)質(zhì)量相對較低的作品的存在,，不允許表演水平相對較低的劇團(tuán)生存,，藝術(shù)創(chuàng)作者就會被局限在一個極小的群體內(nèi)，而沒有足夠的機(jī)會欣賞藝術(shù),，民眾與藝術(shù)的關(guān)系就會漸趨疏離,。在藝術(shù)的荒漠里，不可能形成茂盛的森林,。
60年來戲劇發(fā)展的經(jīng)歷說明了這一點(diǎn),，新時期中國電視劇的發(fā)展成就，則從另一方面證明了這一規(guī)律,。最近20年,，中國的電視劇以驚人的速度發(fā)展，在數(shù)量上早已大大超出了現(xiàn)有電視臺的播放需求,，盡管相當(dāng)多作品的質(zhì)量常常遭到批評與非議,，但無法否認(rèn)的是,，一方面因?yàn)槭袌龅陌l(fā)育，使得少數(shù)成功的電視劇能贏得可觀的收益,，因此得以吸引一批非常優(yōu)秀的人才漸次進(jìn)入,；另一方面也因?yàn)榧ち业母偁帲仁闺娨曋谱鲉挝慌μ岣咚囆g(shù)質(zhì)量,，因此每年都會催生出數(shù)部藝術(shù)性與收視率都值得夸耀的佳作,。電視劇就是在市場的發(fā)育以及數(shù)量的急劇增長這一前提下,，涌現(xiàn)出部分真正受觀眾歡迎且經(jīng)得起時間檢驗(yàn)的精品的范例,。而反觀戲劇領(lǐng)域，當(dāng)人們總是抱怨電視劇搶奪了戲劇的觀眾時,，卻忘記了電視在戲劇面前曾經(jīng)多么弱勢,，它的崛起不僅僅是由于科技傳播手段使然，更在于它從一開始就擁有制度性的優(yōu)勢,。
如果不是由于改革開放以后社會其他領(lǐng)域的高速發(fā)展,，戲劇市場面臨的問題不會顯得如此之突出。現(xiàn)實(shí)是從1978年以來,，農(nóng)業(yè)和工業(yè)領(lǐng)域相繼完成了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式向市場經(jīng)濟(jì)模式的轉(zhuǎn)換,，民眾的創(chuàng)造力與經(jīng)濟(jì)的活力隨之得到充分體現(xiàn)。同樣是藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi),，電視的發(fā)展一馬當(dāng)先,；曾經(jīng)比戲劇更困難的電影業(yè)，因跟上了改革開放的步伐,，而在短短的時間里呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢頭,。
戲劇界如果不能縱看歷史橫看影視，從根本上改變只重精品創(chuàng)作不重演出市場培育的傾向,，在未來的發(fā)展中只會更加邊緣化,；而沒有繁榮的市場，就難以營造對優(yōu)秀創(chuàng)作人才有吸引力和凝聚力的環(huán)境,，精品的創(chuàng)作,，最終也只能是空中樓閣。
這絕不是危言聳聽,。（傅謹(jǐn)）
（責(zé)編：劉寶琴）
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