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《南京！南京！》 劉建平 制圖

作者：王泰白

這是根植在漢語世界里永恒的痛,，當(dāng)南京和大屠殺作為兩個(gè)詞語被結(jié)構(gòu)在一個(gè)信息交換的場(chǎng)合，時(shí)間會(huì)自動(dòng)倒退，回到1937年寒冷的冬天,，回到一條大江蕭索的岸邊。

《南京,！南京,！》把歷史文獻(xiàn)變成了社會(huì)生活的重大事件，不管是作為送給一個(gè)國(guó)家的禮物還是作為想像系統(tǒng)的一個(gè)新成員,，陸川的新片都在提示電影的另外一種功能性,，它不只是工作了一天的人用來消磨時(shí)間的機(jī)器，它可以擺脫無聊,、墮落的形象,，而成為現(xiàn)實(shí)世界意義闡釋的重要工具。

1937年冬天的殘暴在銀幕上變得非常具體,，一個(gè)人死亡前的眼神,、黑白影像里廢墟一般的城市、一綹頭發(fā)、一具女人被摧毀的身體,、一顆子彈的嘯叫,，如果喪失了這些歷歷在目的細(xì)節(jié)，對(duì)歷史的重新再現(xiàn)將會(huì)浪費(fèi)多少口舌,，也正是通過這些影像,，歷史越過時(shí)間的樊籬進(jìn)入現(xiàn)在的面貌，在政客,、民族主義者,、歷史學(xué)家和電影工作者之間調(diào)動(dòng)不同的權(quán)力形成爭(zhēng)吵，讓思想的竊竊私語在個(gè)人具體的頭腦和公開的社會(huì)活動(dòng)中繼續(xù)生產(chǎn)意義,。

歷史是大量藝術(shù)作品的靈感和創(chuàng)作來源,，但是歷史不能只是軼事(《色｜戒》)、故事演義(《赤壁》,、《七劍》),，它還必須提供可靠性，對(duì)于一個(gè)現(xiàn)代國(guó)家的地緣政治,、國(guó)民塑造,，歷史的選擇性呈現(xiàn)必不可少。我們需要《南京,！南京,！》的傳播來組織我們的記憶，我們需要更多的轉(zhuǎn)述,、更多的藝術(shù)形式來強(qiáng)迫歷史不斷返回現(xiàn)場(chǎng),，在一個(gè)健康、進(jìn)步,、人性的社會(huì)中,，重新講述歷史的欲望代表了一個(gè)國(guó)家和社會(huì)自我反省的能力，可惜在一個(gè)充分娛樂的形式主義社會(huì)里,，反省和批判經(jīng)常淪為物質(zhì)繁榮的點(diǎn)綴,。

《南京！南京,！》的意義并不是要制造仇恨,，并不是要在兩個(gè)民族之間燃燒狹隘的歧見，歷史的暴行不遠(yuǎn)萬里重新走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)要求我們思考的是戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和根源,，何況時(shí)間不管多么偉大,，那些暴行都是渺小的人類犯下的，人類良知的底線不僅僅在歷史的某一時(shí)刻被冒犯,，而是每時(shí)每刻都在被嚴(yán)重冒犯,。

占領(lǐng)了政治正確性的高地,，《南京！南京,！》在行銷上實(shí)際已經(jīng)成功了大半,，但是脫離了歷史語境，作為一個(gè)電影藝術(shù)文本,，《南京,！南京！》有些時(shí)候忘記了節(jié)制的魅力,。電影的結(jié)局男主角角川飲彈自盡,，電影從他開始也準(zhǔn)備從他結(jié)束，之后小豆子和老趙大段的寫意鏡頭非常沒有必要,，至少?zèng)]有必要那么長(zhǎng),，人性的沉痛會(huì)因?yàn)檫@種過于光明的渲染而變得粗淺起來。

一場(chǎng)模仿痕跡嚴(yán)重的城市陣地戰(zhàn)過后,，被占領(lǐng)的南京節(jié)奏放緩,，所有隨鼓聲行進(jìn)的敘事都緊湊利落，但是鼓聲一停,，《南京,！南京！》講故事的方式就不算高明了,，情節(jié)的演化并不是層層遞進(jìn)的,，而是通過人類暴行不斷的堆積來釋放觀眾的淚水。

《南京,！南京,！》邏輯演化的松弛和無力其實(shí)也體現(xiàn)在了男主角日本兵角川的覺醒方式上，一個(gè)國(guó)家寫給另一個(gè)國(guó)家悔過書是由一個(gè)害羞,、不善言語的日本兵來執(zhí)筆的,，良知的歸來起源于一個(gè)男人的處子情節(jié)和他的懷鄉(xiāng)病，就是說善的果實(shí)是扎根于一種非常不可靠的邏輯基礎(chǔ)上,，并且這種刻意的邏輯尋求反而阻斷了良知的直接抵達(dá),，面對(duì)如此殘暴的行徑，人性善惡的戰(zhàn)斗沒有必要以多愁善感的方式婉轉(zhuǎn)完成,。

對(duì)角川內(nèi)在視角的過度依賴，使《南京,！南京,！》削弱了對(duì)所有罹難者的內(nèi)在刻畫和描述，可恥的暴行之下肉體的恐懼和精神上的黑暗顯得強(qiáng)度不夠,。當(dāng)然演員配置的不合理也是造成這個(gè)結(jié)果的原因之一,，日方演員的表演普遍上乘,、精到，而中方演員良莠不齊,。高圓圓可能永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)如何利用自己身體的內(nèi)在能量來演戲,；而范偉像是處于排練狀態(tài)，一直在思考我怎么演好這場(chǎng)戲,；慶幸的是,，劉燁終于證明了自己還是可以成為一個(gè)好演員的。