今年“兩會”期間,，全國人大代表,、山東省京劇院副院長,、裘派傳人宋昌林發(fā)表了這樣的意見：“京劇還是應(yīng)該以繼承為主,，首先要把前輩們傳下來的東西弄懂了，吃透了,，才談得上創(chuàng)新,。繼承是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，一定要先繼承后創(chuàng)新,?！弊鳛榫﹦∷囆g(shù)的實踐者和管理者，宋昌林的意見值得重視,。
我們知道,，清末藝人逐漸退出宮廷之后，為生存,、為藝術(shù)的競爭,，便不可避免；加之后來西風(fēng)東漸,，時代的變革起于青萍之末,，于是，中國京劇伴隨著新文化運動，開始了最為重大的變革大潮,。但是,，這種變革并不是電影《梅蘭芳》里演的梅蘭芳的新潮時裝戲《一縷麻》和十三燕其實是譚鑫培叫板的傳統(tǒng)老戲之爭，事實上,，《一縷麻》那樣的新戲,，梅蘭芳后來就不再演出，真正演出的,，恰恰是那些傳統(tǒng)老戲,。他自己在新中國成立以后只排過一部新戲《穆桂英掛帥》，還是從豫劇的傳統(tǒng)劇目《掛帥》改編過來的,。
宋昌林還對傳統(tǒng)戲曲的大制作提出了批評,。如今盛行大制作，流行跨界導(dǎo)演,，以為是創(chuàng)新的必不可少之舉,，都愿意走這樣一條奢華之路。宋昌林尖銳指出：“一方面,，大制作將戲曲中最富特色的虛擬性和夸張性的表演淹沒了,，將觀眾的注意力都吸引到了舞臺布景和燈光的轉(zhuǎn)換上；另一方面,，大制作投入成本較高,，有時候僅燈光就要幾百盞，根本無法送到基層去演出,，造成了很多精品劇目只演幾次,，就被‘冷藏’，浪費驚人,?！?/font>
這是行家之談。京劇的魅力,，在于以少勝多,，在于舞臺上虛擬世界的營造，不在于實景搭制的金碧輝煌,。好的演員,，好的劇目，在于能夠駕馭舞臺上之極簡主義,，素素憑著幾把桌椅和一道帷幕,，也能夠調(diào)動起五湖風(fēng)雨、萬里關(guān)山,，在咫尺之間創(chuàng)造無限天地,。京劇的創(chuàng)新是在京劇基礎(chǔ)之上,，而非表皮。正如雪花的美麗,，恰恰在于自身的白一種顏色,，而不在于外表涂沫的五顏六色。過多的現(xiàn)代高科技技術(shù),，會傷害了京劇,。
從整體戲曲革新和發(fā)展角度而言，上海昆曲團做出了有益的嘗試,。最近,，他們挖掘湯顯祖的經(jīng)典老劇目，重排“臨川四夢”：《紫釵記》,、《牡丹亭》,、《邯鄲記》、《南柯夢》,。在這里,，除《牡丹亭》之外，其余三夢,，百余年來,，只有劇本，從未有人搬上舞臺,，沒有任何程式經(jīng)驗可以借鑒,。可以說,，這和創(chuàng)作新劇一樣充滿難度,，從某種意義來說，何嘗不是一種創(chuàng)新呢,？而且,，一下子將四夢整體呈現(xiàn)于觀眾的面前，立體展現(xiàn)可以和莎士比亞相媲美的湯顯祖戲劇之魅力,，上海昆曲團此舉可以說是驚人之筆，其意義非同尋常,。
對于傳統(tǒng)的戲劇,，特別是如昆曲、京劇這樣古老的劇種,，每一出能夠流傳至今的劇目,，都是經(jīng)過了幾百年時間和觀眾的雙重考驗，我們要抱有這樣的敬畏之心,，千萬不要以為我們什么都比古人高明,。為此,，宋昌林的意見，應(yīng)該讓我們更為清楚和清醒京劇乃至整體戲曲的變革出路,。（肖復(fù)興）
（責(zé)編：劉寶琴）
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