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　　也許是一種暗含的巧合,，《潛伏》正如它的名字一樣,，沒(méi)有過(guò)多高調(diào)的宣傳,，卻穩(wěn)扎穩(wěn)打地從地面頻道到衛(wèi)視頻道獲得了更多的關(guān)注,。

　　從《誓言無(wú)聲》的開(kāi)啟到《一雙繡花鞋》,、《梅花檔案》的“手抄本改編熱”,，再到后來(lái)的《暗算》,、《落地請(qǐng)開(kāi)手機(jī)》等原創(chuàng)作品的出現(xiàn)以及《51號(hào)兵站》,、《夜幕下的哈爾濱》等經(jīng)典影視劇改編潮后,，諜戰(zhàn)劇已經(jīng)成為了一個(gè)重要的中國(guó)式影視劇的類(lèi)型,。有人根據(jù)諜戰(zhàn)戲的特點(diǎn)總結(jié)出了“三大俗”,，如特務(wù)多為美嬌娘，恐怖起來(lái)嚇得慌,，敵我之間戀愛(ài)忙,。然而，能夠在眾多同類(lèi)作品影片中脫穎而出的都是在類(lèi)型的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新者,，比如《暗算》中風(fēng)格化的影像和三段式的敘事方式,，《敵營(yíng)十八年》中重視男女主人公之間情感上的曲折離奇的偶像化書(shū)寫(xiě)方式。而《潛伏》的特別之處就在于對(duì)人物關(guān)系的重新編織,，在人物設(shè)置上將對(duì)立的矛盾重新組合后產(chǎn)生了新的可看性,。

　　《潛伏》的故事并不復(fù)雜，由孫紅雷扮演的余則成是一個(gè)富有知識(shí)分子氣質(zhì)的共產(chǎn)黨員,，他與姚晨扮演的女游擊隊(duì)長(zhǎng)翠平奉命扮演假夫妻,，在天津保密局中秘密潛伏。既有情感表述,，又有諜戰(zhàn)故事,，創(chuàng)作者在這種敘事模式中加入了新的元素，從而增加了新的變化空間和戲劇張力,。劇中余則成這個(gè)謹(jǐn)慎細(xì)致的知識(shí)分子,，內(nèi)心波瀾起伏卻又要清醒鎮(zhèn)定，周旋于周?chē)臄橙酥?，偶爾流露的真情感也常常被掩藏,，而翠平這個(gè)女游擊隊(duì)長(zhǎng)卻是大大咧咧、心直口快,，心中所想常常直接就體現(xiàn)在臉上,，莽撞沖動(dòng)同時(shí)又容易輕信他人。在一定意義上而言,，她的存在就是埋藏在余則成身后的“炸彈”,，時(shí)時(shí)給余則成增添新的隱憂。兩人之間這種強(qiáng)烈的反差,，產(chǎn)生了一種比較明晰的強(qiáng)烈喜劇效果,，令人發(fā)笑，但是兩人又是處于這樣一種危險(xiǎn)的境地下,，因此,，這種喜劇效果是心酸而且黯淡的，苦中作樂(lè),。這是對(duì)以往互幫互助的革命夫妻關(guān)系的一種突破,，因?yàn)樗欠粗模粌H不能互幫互助,，反倒是添堵添亂,。

　　梳理兩人的情感脈絡(luò),，可以用真情、深情和致情三個(gè)階段來(lái)概括,。真情者,，真情真性，互相真誠(chéng)以待卻又不斷因?yàn)椤罢妗倍圃炻闊?；深情者，不離不棄,，可同享富貴也可共赴患難,，兩人從摩擦到慢慢地適應(yīng)，最后終于結(jié)成夫妻,；而到了最后,，當(dāng)誤以為妻子已死的余則成看到近在咫尺的翠平卻又無(wú)法相認(rèn)，只能假扮公雞跳舞來(lái)暗示她情報(bào)時(shí)則無(wú)疑達(dá)到了“致情”階段,，大情大性,，卻又可離可棄，相顧無(wú)語(yǔ),，惟有淚雨千行,。兩人這種無(wú)語(yǔ)的分離是最大的悲劇力量，也是犧牲主義達(dá)到極致的表現(xiàn),，正如導(dǎo)演姜偉所言,，犧牲生命是一種犧牲，但是犧牲者并不痛苦,，像余則成與翠平這樣犧牲了個(gè)人家庭,、個(gè)人利益卻是漫長(zhǎng)而痛苦煎熬的。在喜劇的外殼下內(nèi)在卻是一種荒誕的心酸,，這種明喜實(shí)悲的極致更彰顯了主人公為了理想而殉道的壯烈,。

　　在情感元素的背后，故事的主線則是余則成與周?chē)鷶橙硕窢?zhēng)的過(guò)程,。在對(duì)諸如馬奎,、李涯這樣的對(duì)手描繪中，創(chuàng)作者并沒(méi)有將其進(jìn)行“丑化”,，而是塑造了一群命運(yùn)的悲劇人物,，在人性意義上進(jìn)行還原。李涯和馬奎并不缺乏信仰,，諸如李涯,，他先期在延安潛伏被發(fā)現(xiàn)，后來(lái)輾轉(zhuǎn)回到天津站工作,，縱然知道國(guó)民黨的統(tǒng)治即將崩潰也念念不忘執(zhí)行新的潛伏計(jì)劃,，他和余則成都是對(duì)各自信仰的至死效忠者,。從這個(gè)意義上來(lái)理解，這是將以往反面形象的臉譜化塑造上升到了一種歷史觀的探討,，而站長(zhǎng)這個(gè)角色則成了這種歷史選擇的參照點(diǎn),。站長(zhǎng)熟于權(quán)謀而又老謀深算，在天津站站長(zhǎng)這個(gè)位置上,，怎么獲得個(gè)人的財(cái)富是他的第一出發(fā)點(diǎn),，可以說(shuō)，他不是沒(méi)有過(guò)信仰,，只是物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)利益早已經(jīng)壓過(guò)了對(duì)于理想的追求,，他已經(jīng)墮落成為一個(gè)赤裸裸的實(shí)際主義者。也正因?yàn)橛羞@樣的上峰,，注定了最后李涯的失敗和余則成的勝利,。

　　在這種斗爭(zhēng)的過(guò)程中，創(chuàng)作者設(shè)置了大量懸念,，在敘事的節(jié)奏上增加了情節(jié)發(fā)展的起伏,。在余則成與敵人斗爭(zhēng)的大線索下增加了事件的接連性，一環(huán)套一環(huán),，互相的轉(zhuǎn)折變化也比較頻繁,，而每一個(gè)出現(xiàn)過(guò)的人物卻又首尾呼應(yīng)。最好的例子就是晚秋這個(gè)人物,，從最初的單純少女暗戀余則成到嫁作商人婦后的苦怨哀愁，再到最后成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士又和余則成結(jié)合,，這個(gè)配角人物的情感起伏顯得很有層次,，人物也就有了深度,。

　　在演員的搭配上，孫紅雷和姚晨的組合顯示了一種創(chuàng)新的勇氣,。孫紅雷以往給人的感覺(jué)總是張揚(yáng),、霸道的匪氣,，在這部戲中,，他將余則成身上的小知識(shí)分子氣刻畫(huà)的精準(zhǔn),，相比以往,，這是一次全新的嘗試。而姚晨,，則延續(xù)了自己以往郭芙蓉的感覺(jué)，但是在對(duì)最后情感戲的處理上完成了量變到質(zhì)變的突破。兩者之間的搭配未必就是最好的組合,，但至少,，兩人之間產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，而且各自找到了心理支點(diǎn),。而同時(shí),，其他配角都很好地完成了各自的角色，從而使得整個(gè)劇在表演上比較沉穩(wěn),。

　　假夫妻之間的摩擦和矛盾明喜暗悲,，是一團(tuán)水,，而與敵人的斗爭(zhēng)則是一團(tuán)火,，冰與火之間的對(duì)立與相融則成為了一個(gè)裂縫不斷開(kāi)拓著整個(gè)戲展開(kāi)的空間,?！稘摲返某晒φ谶@種人物關(guān)系的創(chuàng)新上,，真希望我們的熒屏多點(diǎn)這樣的創(chuàng)新。（龐建）

（責(zé)編：劉寶琴）