國務(wù)院總理溫家寶3月29號到31號在湖北考察工作,。他先后到仙桃,、武漢等地，來到田間地頭,，深入企業(yè)車間，走訪居民家庭,。在武漢江通動畫股份有限公司,，溫家寶強調(diào)我們應(yīng)該有自己的動漫產(chǎn)業(yè)。（2009年03月31日中國廣播網(wǎng)）,?！ ?/font>
動漫，在中國人眼中早已被歸屬于小孩子的專利,，如果一定再要加上一個年齡界限的話,，那么“學(xué)齡前”便再適合不過了。至少國產(chǎn)動漫對這一條可謂是奉為神旨,，以至于6歲的小學(xué)生都已不屑于觀看國產(chǎn)的“小孩子”動畫,，轉(zhuǎn)而開始“崇洋媚外”。因為中國人的傳統(tǒng)——凡是小孩的東西都應(yīng)該被冠上“教育”這個根本前提,，動漫自然也不例外,，于是乎國產(chǎn)動畫便有了一條最鮮明的特色——說教，而且是不加掩飾的說教,。當(dāng)作為課外娛樂的國產(chǎn)動畫都已充斥著說教色彩時,，我們又是不是該理解孩子們對于境外動畫趨之若鶩的行為呢？
要說動漫大國,，首推日本,。但日本動畫的開山鼻祖，阿童木的創(chuàng)作者手冢治蟲,，他的作品靈感來源卻是中國動畫里的孫悟空,。嚴(yán)格說來，日本動漫的源頭來自中國,。但自《鐵臂阿童木》誕生已48年,，動漫產(chǎn)業(yè)成為了日本經(jīng)濟支柱之一，而反觀國產(chǎn)動畫，依舊是《西游記》《哪吒鬧?！穾撞拷?jīng)典年復(fù)一年顛來倒去地回放,。或許在國人眼中不怎么惹人喜歡的日本,，若非要找出一條值得敬佩的精神的話,，那么就是日本人對本國文化的宣揚無疑是做得極好的。至少于動漫產(chǎn)業(yè),，它讓世界認(rèn)識了日本,。與中國不同，日本的動漫是全民性的,，有著嚴(yán)格的劃分等級,，不單單只針對小孩，也有大量為年輕人甚至老年人量身打造的作品,。也正是如此,，日本人對動漫文化精神的詮釋更多的是通過故事情節(jié)的本身與人物行為來表達。如果中國的動漫是高高在上的訓(xùn)斥的話,，那么日本的動漫則更多的側(cè)重于朋友間友誼,。沒有仰視，或許便是日本動漫的過人之處,?！ ?/font>
在筆者看來，國產(chǎn)動漫求發(fā)展不應(yīng)是依賴于廣電總局禁播境外動畫這種消極的抵抗措施,，首先該思考的應(yīng)該是如何“長大”,。當(dāng)動漫不再只屬于小孩子，那么禁錮在國產(chǎn)動漫上的枷鎖便相應(yīng)的得以釋放?，F(xiàn)今國產(chǎn)動漫所面臨的問題無疑便是投資少,，回報低，制作粗糙,。國產(chǎn)動漫論繪畫功底比不上日本,，電腦特效又比之歐美遜色許多，再加上利潤低,，投資方不愿往沒有消費能力的兒童身上“砸錢”,，缺少投資，便形成了如今國產(chǎn)動漫的尷尬境遇,。要說日本動漫產(chǎn)業(yè)之所以如此繁榮,，其經(jīng)濟回報大多數(shù)來源于購買動漫產(chǎn)品周邊的青少年，這類人群大多是15到20多歲,，具有一定的消費能力,，國產(chǎn)動畫要解決資金難的問題或許更多的應(yīng)該往這些人身上下功夫,，如何能吸青少年的注意，這點極為重要,。至于技術(shù),，日本有專門的聲優(yōu)學(xué)校（聲優(yōu)即為配音演員），對于動漫的重視已達到令人咂舌的地步,?！ ?/font>
而在我國，高校動漫專業(yè)尚屬新興專業(yè),，所謂投資與回報是成正比的,，日本動漫產(chǎn)業(yè)的繁榮并不是虛有其表。國產(chǎn)動漫要求發(fā)展,，技術(shù)少不了,，或許我們應(yīng)該收回對于這個“幼稚”產(chǎn)業(yè)的輕視目光，放開某些無足輕重的束縛,，讓國產(chǎn)動漫從現(xiàn)在開始“長大”,。（王煒薇）
（責(zé)編：劉寶琴）
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- 2009-02-17“喜羊羊”成功之后中國動漫崛起了嗎？
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