國務院總理溫家寶3月29號到31號在湖北考察工作,。他先后到仙桃,、武漢等地,，來到田間地頭,，深入企業(yè)車間,，走訪居民家庭,。在武漢江通動畫股份有限公司,，溫家寶強調我們應該有自己的動漫產業(yè),。（2009年03月31日中國廣播網）,?！ ?/font>
動漫，在中國人眼中早已被歸屬于小孩子的專利,，如果一定再要加上一個年齡界限的話,，那么“學齡前”便再適合不過了。至少國產動漫對這一條可謂是奉為神旨,，以至于6歲的小學生都已不屑于觀看國產的“小孩子”動畫,，轉而開始“崇洋媚外”,。因為中國人的傳統(tǒng)——凡是小孩的東西都應該被冠上“教育”這個根本前提，動漫自然也不例外,，于是乎國產動畫便有了一條最鮮明的特色——說教,，而且是不加掩飾的說教。當作為課外娛樂的國產動畫都已充斥著說教色彩時,，我們又是不是該理解孩子們對于境外動畫趨之若鶩的行為呢,？
要說動漫大國，首推日本,。但日本動畫的開山鼻祖,，阿童木的創(chuàng)作者手冢治蟲，他的作品靈感來源卻是中國動畫里的孫悟空,。嚴格說來,，日本動漫的源頭來自中國。但自《鐵臂阿童木》誕生已48年,，動漫產業(yè)成為了日本經濟支柱之一,，而反觀國產動畫，依舊是《西游記》《哪吒鬧?！穾撞拷浀淠陱鸵荒觐崄淼谷サ鼗胤?。或許在國人眼中不怎么惹人喜歡的日本,，若非要找出一條值得敬佩的精神的話,，那么就是日本人對本國文化的宣揚無疑是做得極好的。至少于動漫產業(yè),，它讓世界認識了日本,。與中國不同，日本的動漫是全民性的,，有著嚴格的劃分等級,，不單單只針對小孩，也有大量為年輕人甚至老年人量身打造的作品,。也正是如此,，日本人對動漫文化精神的詮釋更多的是通過故事情節(jié)的本身與人物行為來表達。如果中國的動漫是高高在上的訓斥的話,，那么日本的動漫則更多的側重于朋友間友誼,。沒有仰視，或許便是日本動漫的過人之處,?！ ?/font>
在筆者看來，國產動漫求發(fā)展不應是依賴于廣電總局禁播境外動畫這種消極的抵抗措施,，首先該思考的應該是如何“長大”,。當動漫不再只屬于小孩子,，那么禁錮在國產動漫上的枷鎖便相應的得以釋放。現(xiàn)今國產動漫所面臨的問題無疑便是投資少,，回報低,，制作粗糙。國產動漫論繪畫功底比不上日本,，電腦特效又比之歐美遜色許多,，再加上利潤低，投資方不愿往沒有消費能力的兒童身上“砸錢”,，缺少投資,，便形成了如今國產動漫的尷尬境遇。要說日本動漫產業(yè)之所以如此繁榮,，其經濟回報大多數(shù)來源于購買動漫產品周邊的青少年,，這類人群大多是15到20多歲，具有一定的消費能力,，國產動畫要解決資金難的問題或許更多的應該往這些人身上下功夫,，如何能吸青少年的注意，這點極為重要,。至于技術,，日本有專門的聲優(yōu)學校（聲優(yōu)即為配音演員），對于動漫的重視已達到令人咂舌的地步,?！ ?/font>
而在我國，高校動漫專業(yè)尚屬新興專業(yè),，所謂投資與回報是成正比的,，日本動漫產業(yè)的繁榮并不是虛有其表。國產動漫要求發(fā)展,，技術少不了，或許我們應該收回對于這個“幼稚”產業(yè)的輕視目光,，放開某些無足輕重的束縛,，讓國產動漫從現(xiàn)在開始“長大”。（王煒薇）
（責編：劉寶琴）
 |
- 2009-02-17“喜羊羊”成功之后中國動漫崛起了嗎,？
|
|