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中國的“百花金雞電影節(jié)”受冷落的真實原因,，并非是與國外電影節(jié)相比有什么器質性病變,。實際上,，如今世界上所有電影節(jié)都在遭受世人的冷落，就連“奧斯卡”,，受關注和歡迎的程度也大不如從前了,。剛剛結束的香港電影節(jié)和亞洲電影大獎頒獎活動，要不是媒體的報道,，幾乎無人知曉,。電影，這個人類工業(yè)時代的媒介,、產(chǎn)品,、娛樂和藝術，終于在信息時代,，徹底祛除了人們附加在它身上的鬼魅。

電影從產(chǎn)生的時候起,，就享受著技術神秘帶來的特殊厚愛和崇拜,，像一件新仿制的假古董，因為把玩摩挲的人多,，快速地在它上面包裹上神秘的光澤和包漿,。在意識形態(tài)的重壓下，電影也曾擔負著“載道”的重任,。而當人類進入娛樂時代,，電影快速地轉型為越來越純粹的商業(yè)娛樂，拋棄一切“載道”的負擔,，把一切能娛樂的都娛樂,，不能娛樂的也娛樂。電影快變成了赤裸裸的圈錢工具,，墮落如此之快,，甚至超出了人的想像,。

拿亞洲來說，香港電影衰落了,，臺灣電影衰落了,，印度的歌舞片多年都看不到了。中國內地電影,，從過去的皺著眉頭講藝術,、講意識形態(tài)，快速徹底地商業(yè)化,、娛樂化——《無極》打頭,，到《赤壁》登峰造極，徹底清除了電影在人們習慣認知中的價值和意義,，將中國電影數(shù)代人積累的無形資產(chǎn)一次性透支盡凈,。這兩部片子向社會傳遞出一個強勁的信息：電影是可以胡搞的，無論如何胡搞都是有觀眾喜歡和追捧的,。電影目前的營銷方式,，導致了電影是在一種極不公正的壟斷方式中營銷，電影發(fā)行方與觀眾之間存在著嚴重的信息不對稱,。觀眾對電影的了解,，全部來自制作發(fā)行方的精心設計和有步驟釋放。媒體也被卷入利益共同體,，幫助電影制片和發(fā)行方釋放對電影銷售有利的信息,。如此形成了一個十分變態(tài)的怪圈：你不去看就不知道它的內容，你一看就是銷售成功,，你哪怕看了個開頭就走也算是銷售成功,。《赤壁》很弱智,，但騙錢成功,，在導民以利的社會氛圍里，賺錢的手段不再接受道德良知和文化責任的拷問,，數(shù)億元的票房成了唯一的價值衡量標準和參照,。

榜樣的力量是無窮的，壞榜樣的力量無窮加無窮——這不,，立刻就有人用孔子作為娛樂對象要拍商業(yè)片了,。周潤發(fā)要演孔子，他明確說自己沒看過《論語》,。香港那個長得被我一直當胖嬸兒,、專寫文字討好一切可以討好的同行的電影界大佬連劇本都沒看，居然撰文說：周潤發(fā)是演技派,，絕對相信他能演好,！他還特別強調,，周潤發(fā)的演技“誰敢懷疑！”——狂妄無知到如此不堪的地步,。

從《無極》到《赤壁》還有即將開拍的《孔子》,，終于將中國電影推到卑賤無底線、娛樂無極限的地步,。據(jù)說香港電影節(jié)亞洲電影大獎頒獎,，獲獎演員上臺，底下觀眾不認識,，那個扮演青年梅蘭芳的演員說了一句粵語：“打嘎喉(大家好),！”才贏得了掌聲。電影節(jié)和頒獎會,，電影退居幕后,，媒體挖掘、公眾關心,、臺前活躍的是八卦娛樂,。這個獎頒得一點意思都沒有，完全是電影界自己的集體性意淫,，只不過開著門罷了,。近年來頻頻出現(xiàn)獲獎演員不出席頒獎活動，就是自己也感到?jīng)]勁,。

電影的確應該娛樂,，但徹底地商業(yè)和娛樂之后，人們卻沮喪地發(fā)現(xiàn)：電影,，給你自由,，你卻快速地卑賤了。