作者：魏英杰
我對(duì)趙本山,、小沈陽(yáng)有過(guò)批評(píng)，可還是比較喜歡趙氏小品的,。全國(guó)人大代表,、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席韓再芬女士顯然不這么認(rèn)為，日前她直言不諱地表示：“我不喜歡趙本山和小沈陽(yáng)的小品,，不注重思想內(nèi)涵,。”(3月5日《華西都市報(bào)》)
韓女士不多的幾句話,，聽(tīng)來(lái)卻讓人一頭霧水,。不知這是她的個(gè)人意見(jiàn)，還是以人大代表身份代表曲藝界發(fā)言,？如果是前者也就罷了,，個(gè)人喜好有所不同很正常。倘若是后者,，則有點(diǎn)欠考慮,。畢竟小品、黃梅戲都是曲藝大家庭的成員,，作為曲藝界的人大代表,，兩會(huì)期間的發(fā)言最好不要讓人有厚此薄彼之感。何況韓女士還指出,，對(duì)此“媒體也要進(jìn)行正確的引導(dǎo)”,。如此官味十足，很難不讓人產(chǎn)生聯(lián)想,。
不去解讀韓女士的身份意識(shí),，她講的話也是漏洞百出,。比如她說(shuō)：“陽(yáng)春白雪的東西不能庸俗化，從事黃梅戲藝術(shù)的人要耐得住寂寞,?！笔獠恢詵|北二人轉(zhuǎn)打底的趙氏小品本來(lái)就是普羅藝術(shù)登上(央視)大雅之堂,，不能拿陽(yáng)春白雪來(lái)要求它,。不過(guò)，表現(xiàn)形式的通俗化(甚或庸俗化),，未必說(shuō)明小品藝術(shù)就一定缺乏思想內(nèi)涵,。小品從貼近生活的角度，對(duì)社會(huì)不良現(xiàn)象和不正之風(fēng)進(jìn)行冷嘲熱諷,，已充分表明它的藝術(shù)和存在價(jià)值,。
黃梅戲也是從“黃梅小調(diào)”等鄉(xiāng)村流傳的通俗曲藝逐漸演變而來(lái)的?！包S梅戲”作為正式名稱至今甚至不到百年,。其他地方傳統(tǒng)劇種的情形也差不多如此。小時(shí)候,，我經(jīng)常隨父親到四鄉(xiāng)五里觀看高甲戲(一種古老的地方戲劇),，印象十分深刻。至今老家那邊還活躍著這種四處表演的草臺(tái)班子,。傳統(tǒng)戲劇本來(lái)是一種很鮮活的大眾藝術(shù),，只是現(xiàn)在粉絲越來(lái)越少,，架子卻越端越大,。所以，包括京劇,、黃梅戲等傳統(tǒng)戲劇都面臨生存困境,，甚至成為需要申遺保護(hù)的藝術(shù)形式。
這恰恰表明,，傳統(tǒng)戲劇正因?yàn)槭チ送ㄋ仔远鴾S為陽(yáng)春白雪,。至于韓女士把搞黃梅戲的比作“做學(xué)問(wèn)的人”，又將趙本山等人看作“唱流行歌曲的人”,，這種類(lèi)比顯然不倫不類(lèi),。打個(gè)不很恰當(dāng)?shù)谋确剑裉斓男∑?00年前和黃梅戲(的前身)還真是一家親——都是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。
韓女士原來(lái)還是黃梅戲的創(chuàng)新人物,。1984年，年僅16歲的韓再芬主演黃梅戲電視劇《鄭小姣》,，一改黃梅戲女性的“傳統(tǒng)形象”,，“突出了女主角青春靚麗的形象”,，因而被視作一個(gè)“獨(dú)特藝術(shù)貢獻(xiàn)”。這位25年前的“黃梅戲超女”,，如今卻從傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)新角色轉(zhuǎn)變成為痛斥小品“庸俗化”的保守派,。這讓人多少有些感慨。
應(yīng)該說(shuō),，韓女士明顯搞錯(cuò)了一些關(guān)鍵問(wèn)題,，直接導(dǎo)致她在對(duì)待小品藝術(shù)的態(tài)度上存在偏頗之處。而作為全國(guó)人大代表,，像韓女士這樣要么不太會(huì)說(shuō)話,、要么一說(shuō)就錯(cuò)的，恐怕并非個(gè)別現(xiàn)象,。
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