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　　一年一度除夕夜的文化大餐——央視春晚,，以80%以上的滿意率劃上了較為圓滿的句號,。毋庸置疑，由趙本山領銜的小品《不差錢》,，一如既往地成為春晚的點睛之筆,?？梢哉f，沒有趙本山的春晚就不能稱之為春晚,，春晚不可或缺的也是趙本山,。然而，仔細想來,，趙本山的貢獻絕不僅僅限于小品,，而是給演藝界帶來了新的生機。

　　趙本山小品目前無人能夠超越,。小品于20多年前脫胎于舞臺戲劇表演,，是吸收了相聲元素的綜合藝術樣式，意在短時間內(nèi)制造更多的戲劇沖突和笑料,。小品之所以能夠迅速躥紅,、風靡至今，關鍵在于它鮮明的喜劇性,，即能夠使觀眾產(chǎn)生心理共鳴,，引得開懷大笑。這其中,，有眾多演藝人員為此做出了努力,，但趙本山的貢獻無疑是獨特的。他語言詼諧,、幽默,，笑過之后令人回味無窮；他動作滑稽,、細膩,，給人們留下了無限的想象空間；他造型獨特,、搞笑,，往臺上一站就會讓人忍俊不禁……他被人們譽為“笑星”,、“小品王”、“東方卓別林”,，余秋雨則稱他為“藝術大師”,。有人說趙本山的小品是在“丑化農(nóng)民”，若不是因為文化的地域差異,，那就是這些人根本不懂藝術,。試想，有哪位表演藝術家能像趙本山一樣,，在常達十幾年的時間里深受億萬觀眾的歡迎呢,？可以說，觀眾是檢驗表演藝術的唯一標準,。

　　趙本山推出了一大批演藝人才,。廣袤的松遼平原和冬閑農(nóng)民的文化需求，造就了屬于北方特有的地方戲“二人轉(zhuǎn)”,。具有三百多年歷史的“二人轉(zhuǎn)”,，對男“丑角”和女“旦角”的藝術要求很高，他們不僅要有“唱功”和“絕活”,，還要求一串串即興的“說口”要好,，而源于生活的遼北語言充滿了生動、鮮活的因子,，一出口就會制造笑料,，由“土垃喀”里蹦出幽默感，若祛除其“葷味”,，二人轉(zhuǎn)無疑是深受群眾歡迎的表演藝術,。作為二人轉(zhuǎn)演員出身的趙本山，在自己成名的同時廣收門徒,，目前已收徒5批約30余人,，如李正春（已故）、張小飛,、小沈陽,、高明娥、孫立榮等,。趙本山這樣做,，并非像一些人說的是在“網(wǎng)羅自己的人”，而是在培養(yǎng)和輸出演藝人才,。畢竟,，趙本山已經(jīng)51歲，他多才多藝的徒弟們則正值青春年華。

　　趙本山讓文藝舞臺充滿生機活力,。上個世紀八十年代末以來,，趙本山基本放棄了二人轉(zhuǎn)演出，致力于小品的錘煉與提升,，近年來則帶領他的徒弟們涉獵于電影和電視劇,。如，電視劇《一村之長》,、《夜深人不靜》、《一鄉(xiāng)之長》,、《劉老根》,、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》,，電影《荊軻刺秦王》,、《有話好好說》、《男婦女主任》,、《幸福時光》,、《落葉歸根》，舞臺劇《他和她的外遇》,，等等,。以國內(nèi)電視劇為例，這些年來,，當然不乏優(yōu)秀作品,，但從武俠題材、歷史題材到城市題材,，似乎離生活漸行漸遠,，而由本人擔任主角、由徒弟們參與的《一村之長》,、《一鄉(xiāng)之長》,，特別是《劉老根》、《馬大帥》的出現(xiàn),，無疑讓電視劇重新植根于現(xiàn)實的土壤,，賦予了現(xiàn)代生活的氣息，給熒屏帶來一股清新之風,。

　　貼近實際,、貼近生活、貼近群眾,，創(chuàng)作更多反映人民主體地位和現(xiàn)實生活,、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品，是推動社會主義文化達發(fā)展大繁榮的必然要求。這需要廣大文藝工作者的共同努力,，趙本山無疑是其中一位杰出代表,，盡管本人及其作品并不完美，但他對文藝的貢獻功不可沒,。 （侯文學）

（責編：李艷）