革命究竟是什么，又為了什么？電影《辛亥革命》一直在追問,。
清王朝的兩廣總督在問林覺民,，你家境優(yōu)越,，知書達(dá)理，為何要革命？西方的銀行資本家在問孫中山，你勢單力薄,，寡不敵眾，為何要革命,？不僅僅是這些聽得到的追問,，間接的問題也一直在以隱喻,、象征的方式出現(xiàn)，它通過仁人志士的前仆后繼在問,，通過鎮(zhèn)壓者的痛恨憎惡在問,，也通過戰(zhàn)斗的悲壯慘烈在問：“革命為何？所為何事,？”
于秋瑾,，革命是“為孩子造一個(gè)寧靜溫和的新世界”，所以她讀書擊劍馬上行,，從容就義,；于林覺民，革命是“為天下謀永?！保砸环狻杜c妻書》雖溫婉纏綿卻又慷慨堅(jiān)定,；于黃興,，革命是萬里驅(qū)馳一鞭，“誰沒有失敗過呢”,，所以他豪氣萬丈,，拼將一身性命；于孫中山,，革命“不是死人,，是改變命運(yùn)”，所以他嘔心瀝血,，畢生只為民主共和的種子能落地開花,。
以“革命”為題眼，電影《辛亥革命》攬下的無疑是一個(gè)大命題,。百年辛亥,，以一股浩蕩的解放力量沖決了兩千年的封建帝制，“從今日起,，為新國民”,，1912年的元旦在為中國社會啟動了新的時(shí)間和空間的同時(shí)，也預(yù)示著寶貴的中國革命的可能性,?！缎梁ジ锩凡换乇埽娑?，以大手筆的制作再現(xiàn)革命之波瀾壯闊,，無論是恢弘的戰(zhàn)爭場面，豐富的人物群像,，還是精彩的視聽特效,，都顯示了一部歷史大片的分量與高度,。可貴的是,，它又能謹(jǐn)慎地將故事時(shí)間集中在1911年到1912年,，以時(shí)代的橫截面見歷史的縱深感，角度精到,，平衡感強(qiáng),。
然而，辛亥革命成功了,，又失敗了,。這是一個(gè)不得不面對、也不能不反思的歷史課題,。與此相應(yīng)的,，電影也沒有一味沉溺于史詩謳歌，而是以情節(jié),、人物和情感來介入對這一問題的思考：血染黃花崗,，是《革命軍》、《警世鐘》影響下的年輕人對革命最初的踐行,；武昌城首義,，革命的必然性與偶發(fā)性碰撞到了一起；陽夏保衛(wèi)戰(zhàn),，一城的得失關(guān)系到一國的命運(yùn),；創(chuàng)建共和制，革命的困難不僅僅是顯性的戰(zhàn)場,，更有看不見的硝煙彌漫,，影片中孫中山的一句“需要戰(zhàn)爭，也需要政治”,，該是太多歷史教訓(xùn)的喟嘆,！
對于重大歷史題材的主旋律影片創(chuàng)作來說，一個(gè)不小的挑戰(zhàn)就是怎樣保證人物不被廣闊的時(shí)代背景和復(fù)雜的歷史關(guān)系淹沒,，電影在歷史敘事上的“野心”往往會犧牲掉飽滿鮮活的人物形象,。《辛亥革命》接住了這一挑戰(zhàn),，靠的不是“明星臉”,，而是挖掘每一個(gè)重要?dú)v史人物的性格內(nèi)核，讓這個(gè)“核”帶動人物的動機(jī),、情感,、行為的運(yùn)轉(zhuǎn)，從而讓孫中山,、黃興,、徐宗漢們在浩蕩的歷史洪流中立得起來,，也在快速剪切的電影敘事中留得下來。
提到影片的人物形象塑造,，不能不佩服導(dǎo)演對角色的設(shè)定和對演員的選擇,。無論是飾演孫中山的趙文瑄，飾演袁世凱的孫淳,，還是飾演隆裕太后的陳沖,，都不僅有外在的形似，更有氣質(zhì)上的神似,，表演貼切到位,，讓人印象深刻。尤其是其中的“關(guān)系戲”,，孫中山與黃興作為革命同道中人的知己之交,，黃興與徐宗漢在戰(zhàn)爭顛沛中的相逢一瞬間，讓人動容,。最為出彩的是袁世凱與隆裕太后之間幾出“短兵相接”的對手戲,，細(xì)微，尖銳,，而又深入，將一個(gè)竊國之臣的老奸巨猾表現(xiàn)得淋漓盡致,，也從一個(gè)側(cè)面暴露了彼時(shí)封建專制統(tǒng)治的千瘡百孔,。
辛亥革命所留下的遺產(chǎn)不僅僅是一個(gè)沒了皇帝的新世界，更是一種以民族國家的命運(yùn)為重,、以歷史責(zé)任的擔(dān)當(dāng)為重的革命精神,。革命不是為了一己之私，不是為了一時(shí)之利,，而是一種無私的家國之愛,，是對人類理想與信仰的不懈追求。如何保持和珍重這種堅(jiān)定情懷,，這是《辛亥革命》留給一百年后的今天的思考,。
