馮遠（中國文聯(lián)書記處書記,、中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席,、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽院長）：我覺得這個做法,，既保護了作為歷史文物的宋畫，同時又在現(xiàn)階段,，最大化地發(fā)掘了它的利用價值。確實是中國在研究古代美術(shù)這個領(lǐng)域內(nèi),，作了一件前無古人不敢說后無來者的重要的,、有價值的好事情
一、關(guān)于解決文物保護和文物利用的矛盾
所謂文物,，是文化,、歷史的一種物質(zhì)的或者說是有形的一個載體。歷來就存在文物保護和文物利用這對矛盾,，我認為,，保護的目的是為了利用。如果純粹為了保護而不發(fā)揮效用,，這種保護就沒有意義,。文物一定要起到利用這個作用。但是反過來因為過度利用,，或者說是破壞性地利用,，造成對文物的損害，我們就成為歷史的罪人了,。所以,，我覺得有效的保護與合理的利用,，是可以協(xié)調(diào)好的一對矛盾。比如說敦煌壁畫,，現(xiàn)在繼續(xù)在損壞,，因為甘肅這個地方氣候干燥，如果還是有大量觀眾,、游客毫無節(jié)制地參觀的話,，他們呼吸中二氧化碳的濕度繼續(xù)會對壁面上的色彩產(chǎn)生損害。但如果為了保護,，盡量減少降低損害的程度,，是可以的。但是要允許專家看,，學(xué)者研究,，并將這種研究成果傳播開去。否則的話,，這種保護變得失去意義,。我覺得出版這樣一套《宋畫全集》，利用現(xiàn)代印刷技術(shù),，比較全面地收集,、整理、著錄宋畫作品,，通過精美的,、高清晰度的印刷成冊、出版發(fā)行,，就是一種最好的保護和利用,。因為這讓大多數(shù)人都有機會看到，讓專家,、學(xué)者,，一般的美術(shù)愛好者都能看到。所以,，我覺得這個做法,，既保護了作為歷史文物的宋畫，同時又在現(xiàn)階段,，最大化地發(fā)掘了它的利用價值,。這是非常好的一件事情。
二,、關(guān)于中國畫本體研究
從事繪畫藝術(shù)的人都知道,，研究作品是要看原作的，尤其是水墨畫,。宋代的水墨畫,，應(yīng)該說是唐畫之后形成的一個非常重要的繪畫流派,。對中國這一繪畫流派而言，水墨跟紙質(zhì)材料發(fā)生的細微變化,，僅僅看印刷品,、看圖片是不夠的。當然最好的辦法是看原作,，尤其是像宋畫這樣一批筆墨功夫非常扎實,、技巧非常成熟、表現(xiàn)手法非常豐富,、藝術(shù)價值十分寶貴的作品,。但是因為年代久遠，宋畫的紙,、絹發(fā)黃,，這是可以想象的。一方面你不能不看原作,，另一方面為了保護又不能經(jīng)?？丛鳌Ｋ晕覀兓氐絼偛潘f的問題,，由現(xiàn)代高科技的印刷術(shù),，來解決這個問題，盡可能完整地,、清晰地把作品原貌展示出來,，這是一個最好的辦法。如果說當年日本二玄社通過高精度印刷繪畫古跡,，對保護和傳承文化起到了一個積極的推動作用的話,，那么我想在21世紀的今天，現(xiàn)代的印刷技術(shù)完全有條件比那個時候做得更好,。為什么說做得更好呢,？因為它的直接成果為當代從事宋代水墨畫創(chuàng)作,、歷史研究的畫家,、學(xué)者提供了一個非常便利的條件，在不能接觸原作的情況下,，他們可以深入,、全面、清晰地了解作品,。這是在現(xiàn)有情況下能夠達到的最好的條件,。從這個意義上說，《宋畫全集》的出版是一件功德無量的事情,。
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