發(fā)展西部文化必須正確處理好以下幾個關(guān)系：
一是保護與發(fā)展的關(guān)系,。
西部地區(qū)大都是內(nèi)陸,，由于歷史,、地理、經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r等多種原因,，許多區(qū)域交通閉塞,，信息不靈,，但那些沒有受過人為破壞的山川原野，卻孕育了看似封閉而實則樸實奔放,、情感鮮明的地域文化,，這種地域文化本身就是歷史留存的文化資源，它們既是傳統(tǒng)的又是自然的,。隨著社會的發(fā)展進步,，地域文化也會打上時代的烙印，也會隨著歷史的進步而向前發(fā)展,，但這種發(fā)展必須是在對地域文化加以保護的基礎(chǔ)上才能完成,。如果舍棄本身而去盲目地追趕東部甚至西方文化，其結(jié)果不是在追趕中迷失方向,，就是在追趕中消滅自我，不僅不能生發(fā)出新文化的火花,，而且還會失去傳統(tǒng)文化的光芒,。因此，在西部大開發(fā)中必須一手抓發(fā)展,，一手抓優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的保護,，切忌在引進發(fā)達國家和東部發(fā)達地區(qū)尖端科學(xué)、先進生產(chǎn)技術(shù)時,，只重視自然資源的開發(fā),，而忽略了文化資源的開發(fā)，甚至錯誤地用開發(fā)自然資源的方式開發(fā)文化資源,。只有邊保護,、邊發(fā)掘，邊投入,、邊發(fā)展,，立足地域、面向世界,，綜合規(guī)劃,、分步實施，才能積極穩(wěn)妥地推進文化資源的開發(fā),，促進西部地區(qū)的文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展,。
二是繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。
改革開放以來,，我國一些所謂的文人,，為了追趕西方文化的時髦，盲目熱衷于所謂“私人化”,、“個性化”的文藝創(chuàng)作,，對本土豐富的民族民間文化不屑一顧,，少數(shù)人甚至把西方文化中的個別流派當(dāng)成學(xué)習(xí)的范本，似乎越抽象文化品位越高,，越玄乎越能折射人性,，有的以筆墨起家的國畫家甚至聲稱中國畫“筆墨等于零”。不知他們是否聽說過這樣一個故事：張大千早年去找畢加索學(xué)畫,，畢加索說“你到巴黎來做什么,？巴黎有什么藝術(shù)？在你們東方,，在非洲,，才會有藝術(shù)?！毕螽吋铀鬟@樣的大師尚且如此看重地域文化,，可見地域文化有何等獨特的魅力。因此,，在發(fā)展西部文化中,，作為文藝工作者來講，應(yīng)當(dāng)繼承和創(chuàng)新并重,，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,，把更好地繼承作為創(chuàng)新的目的，使繼承和創(chuàng)新相輔相成,、相得益彰,。
三是交流與融合的關(guān)系。
從時代的變遷和歷史的發(fā)展看,，各民族文化的形成都經(jīng)歷了幾百年甚至幾千年的積累,，他們之間既有獨立性，又有相通性,，每一種文化都凝聚著本民族的勞動智慧和思想精華,，其獨特的民俗風(fēng)情和豐富的人文內(nèi)涵是其它文化所無法完全替代的。但社會的發(fā)展進步又要求各種文化之間打破地域界限,，為各族人民所共享,。這就必然要使地域文化邁開腳步走進多元文化的大家庭，同時也敞開胸懷接納外來文化的加入,，于是就有了各種文化在交流基礎(chǔ)上的融合,。但這種融合并非要剝奪各種文化的自主性和特殊性，相反,，是在融合中更充分地展示和提煉各種文化的獨特風(fēng)貌,、推動各種特色文化向前發(fā)展，通過這樣的交流,、融合,、發(fā)展,，再交流、再融合,、再發(fā)展,，就會使整個西部文化都上升到一個新的發(fā)展水平。
四是藝術(shù)家與西部的關(guān)系,。
西部大開發(fā)戰(zhàn)略的實施,，對西部經(jīng)濟的發(fā)展來講無疑是一個千載難逢的機遇，對西部文化的發(fā)展同樣也是一個千載難逢的機遇,。作為藝術(shù)家來講,，西部大開發(fā)也相應(yīng)為其提供了廣闊的發(fā)展空間。西部地區(qū)的民族民間文化在國內(nèi)外皆享有盛譽,，無論是文學(xué),、書畫、雕塑,，還是音樂,、舞蹈、戲劇,，乃至民族民間工藝以及宗教、建筑,、服飾等等,，無不具有深厚的文化底蘊和迷人的風(fēng)情民俗。只要廣大的藝術(shù)家肩負起投身西部大開發(fā)的歷史使命,，以振興中華的緊迫感和責(zé)任感,，到西部地區(qū)各族人民的偉大實踐和火熱生活中去尋找自己的藝術(shù)語言，就一定能夠在發(fā)展西部文化中大有作為,。
西部--中華民族的文化寶庫,，西部--藝術(shù)家的耕耘熱土。愿西部大開發(fā)的浪潮將西部文化之舟推向大千世界,、推向輝煌明天,！
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