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近來(lái)讀了一些文章,，一些論者不約而同地認(rèn)為：在當(dāng)今時(shí)代,，文藝走向大眾化是一種不可逆轉(zhuǎn)的“必然趨勢(shì)”，但在文藝走向大眾化的過(guò)程中，也出現(xiàn)了一些偏向,。比如許多作品缺乏應(yīng)有的精神價(jià)值內(nèi)涵,，乃至存在著“低俗化”和“娛樂(lè)化”的傾向。賴大仁先生指出：“當(dāng)代文藝整體性向大眾化轉(zhuǎn)型,，于是精英化審美轉(zhuǎn)向大眾化審美,，而大眾化審美又一步步走向‘俗化’與‘泛化’，乃至演變?yōu)樽分鸬图?jí)趣味的搞笑娛樂(lè),，文藝的審美精神被不斷‘稀釋’甚至消解,，……拿搞笑當(dāng)審美,，拿低俗當(dāng)娛樂(lè),，拿無(wú)聊當(dāng)有趣,，只管如何變著法子博得笑聲和換得利益，而不管會(huì)把人們的審美趣味和精神品位引向哪里,。”(《以歷史反思觀照當(dāng)代文藝價(jià)值理念》,，《文藝報(bào)》2009年7月25日第2版) 應(yīng)該說(shuō),，文藝創(chuàng)作中的這種缺乏精神內(nèi)涵的“低俗化”現(xiàn)象的確是存在的。問(wèn)題是為什么會(huì)出現(xiàn)此種現(xiàn)象呢？原因當(dāng)然是多方面的,，大體有客觀和主觀兩方面的原因,。但其中最主要的原因是什么,？這是值得我們進(jìn)一步加以思考和進(jìn)行具體分析的。

就客觀因素來(lái)說(shuō),，精神產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)化,、商品化,、市場(chǎng)化是其中比較重要的原因,。當(dāng)文化(包括文學(xué)藝術(shù))作為一種產(chǎn)業(yè)納入市場(chǎng)體系之后,，即“精神產(chǎn)品”一旦作為商品進(jìn)入市場(chǎng),，就要按照市場(chǎng)規(guī)則來(lái)運(yùn)行,。而它的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力就是如何獲得最大利益,，就是必須賺錢,，否則便不能在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立足,。而我國(guó)由于仍處于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的初期(原始積累階段),，多數(shù)從業(yè)者仍是在為生存而拼殺,，尚沒(méi)有能力顧及公益事業(yè),。出版社自負(fù)盈虧的經(jīng)營(yíng)模式就是典型的代表,。為了生存，出版社必須著眼于市場(chǎng)和“賣點(diǎn)”,，對(duì)于有價(jià)值而無(wú)“賣點(diǎn)”的好書,，也只好割愛。有價(jià)值的理論,、學(xué)術(shù)著作出版難的根源就在這里,。反過(guò)來(lái)看,，一些經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較雄厚的出版社，則有能力賠錢出一些“無(wú)賣點(diǎn)”卻“有價(jià)值”的好書,。但是,，有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的出版單位畢竟為數(shù)不多，所以,，學(xué)術(shù)著作出版難的問(wèn)題一直是個(gè)想解決總也解決不了的問(wèn)題,。

盡管有上述的客觀原因，但我以為造成文藝“低俗化”現(xiàn)象的根本原因,，則在主觀方面,。我這里指的主觀方面包括：作家、藝術(shù)家,、影視劇編導(dǎo)；批評(píng)家,、理論家；媒體等,。而在主觀方面,，各類文藝作品的創(chuàng)作者又起著決定性的作用,。