16歲開始學(xué)習(xí)戲劇寫作,，26歲第一個(gè)劇本發(fā)表,，36歲第一部戲曲被搬上舞臺(tái)，46歲電視劇《偽裝者》播出,，編劇張勇用了30年的時(shí)間被大眾熟知,。近10年來,，她創(chuàng)作的“諜戰(zhàn)三部曲”《一觸即發(fā)》《偽裝者》《天衣無縫》先后被搬上電視熒幕，成了熱播劇,。

2月16日20時(shí),，張勇應(yīng)《中國青年作家報(bào)》邀請(qǐng)來到“青年課堂”，圍繞“戲曲創(chuàng)作與諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的關(guān)系”的話題,，結(jié)合自己的成長經(jīng)歷和寫作過程,，與青年文學(xué)愛好者在讀者交流群里進(jìn)行了一個(gè)多小時(shí)的交流與分享。

“都說藝術(shù)來源于生活,，但很多題材的電視?。▌∏椋┈F(xiàn)在的人顯然是沒有經(jīng)歷過的，請(qǐng)問您是如何解決這個(gè)問題并寫出如此精彩的諜戰(zhàn)劇本的,？”《中國青年作家報(bào)》青年讀者李欣茂向張勇拋出了自己的問題,。

“寫每一部作品前，首先要知道自己要什么,，把資料做齊了再動(dòng)筆”,，張勇說，前期案頭工作的扎實(shí)程度最重要,。在她看來,，一些知青題材的電視劇，人的經(jīng)歷是直接的,，作者有一種痛,，想要通過文字把它表現(xiàn)出來。而諸如宮廷戲和諜戰(zhàn)劇,，人的經(jīng)歷就是間接的,，對(duì)于這些已經(jīng)發(fā)生的事,，我們只能通過歷史資料,、報(bào)紙等渠道間接地接觸它。

創(chuàng)作前,，張勇十分重視前期的案頭工作,，她將自己定義為類型性編劇，專門寫“諜戰(zhàn)”,，因此她十分看重《申報(bào)》等歷史資料,。她建議，寫作前要熟讀相關(guān)方面的歷史，選擇你需要寫的東西,，做到查有實(shí)據(jù),，有據(jù)可依，不鬧笑話,。

對(duì)于在諜戰(zhàn)劇劇本的創(chuàng)作過程中,，如何做到讓人物和典型故事既具有歷史的真實(shí)感，又能結(jié)合社會(huì)實(shí)際,，讓其具有現(xiàn)代感地呈現(xiàn)在觀眾面前,，張勇也有自己的一套方法。寫諜戰(zhàn)劇時(shí),，張勇選擇將英雄人物進(jìn)行平民化處理,，在其背后注入情感和家庭因素。張勇認(rèn)為,，英雄也和普通人一樣,，有喜怒哀樂、愛和情感,，“把英雄寫進(jìn)我們平常人生活的這種狀態(tài)中,，包括他回家的狀態(tài)、工作的狀態(tài)等就夠了”,。

寫《偽裝者》時(shí),，張勇根據(jù)自己掌握的資料、文件和文獻(xiàn),，將那個(gè)年代發(fā)生的所有重大事件都一一列在了紙上,，并將其串聯(lián)。此外,，他還給劇中的每個(gè)人物,，都找了3個(gè)原型。其中一個(gè)原型是袁殊,，他是歷史上真實(shí)的五重間諜,，怕觀眾看不懂，張勇就將此人物打薄成三重間諜,。張勇說,，《偽裝者》中的所有故事都來自真實(shí)的歷史。

“您在日常創(chuàng)作的過程中如何體現(xiàn)慢和細(xì)呢,？”讀者鐘偉良問,。

張勇回答，從《一觸即發(fā)》到《天衣無縫》,，自己都會(huì)花大半年時(shí)間做故事,，包括把所有歷史的真實(shí)事件找到,。然后，將這些故事的架構(gòu)搭起來,，給這些想象的人物穿衣吃飯,，做好背景，再去寫小說和劇本,。她把寫劇本稱作養(yǎng)劇本,，每養(yǎng)一個(gè)劇本都需要3年的時(shí)間。

具體的做法是,，先把故事框架寫在一張白紙上,，把故事的橋段一一進(jìn)行羅列，其中男一號(hào)是誰,，男二號(hào)是誰,；女一號(hào)是誰，女二號(hào)是誰,，分別取好名字,，甚至細(xì)化到他們的穿衣吃飯、生活習(xí)慣和教育程度,，張勇都會(huì)將其化作背景,，提前備好。

16歲時(shí),，張勇高中畢業(yè),，進(jìn)入工廠當(dāng)了工人，開始自學(xué)戲曲創(chuàng)作,。28歲時(shí),，她首次發(fā)表劇本《撒香鉤》和《紫竹院辯冤》，被破格調(diào)入成都市川劇研究院,，成了一名專業(yè)編劇,。

“編劇可以將自己的價(jià)值觀傳達(dá)給觀眾，他的氣節(jié)和精神是萬古不滅,，可以穿越古今,，橫跨時(shí)代?！睆堄抡f,，這是自己從小立志當(dāng)編劇的一個(gè)重要原因。

張勇表示,，做編劇最重要的是呈現(xiàn),，你必須用文字去呈現(xiàn)他，“劇本的創(chuàng)作過程就是一個(gè)講故事的過程,，主要聚焦三個(gè)方面：傳奇性,、反轉(zhuǎn)性和征服性。傳奇性的魅力在于好看,，這是劇本的第一需要,。反轉(zhuǎn)性主要是意外，意料之外,，情理之中,，這在影視劇的創(chuàng)作中無處不在，特別是懸疑劇,、刑偵劇和諜戰(zhàn)劇,，（劇中的人物）常常出現(xiàn)多重身份，多副面孔的情況,?！?/p>

“好的電視劇，開場就抓人,，好的小說,，開篇就可以產(chǎn)生讓人欲罷不能的追讀性，作者的文字功底決定了其筆力,?！敝劣诠P力從何而來，張勇總結(jié)：一是閱讀,，要博覽群書,；二是勤奮，多寫,，多看,，多學(xué)，多練,；三是天賦,，就是大家常說的“老天爺賞飯吃”。不過她強(qiáng)調(diào),，其中勤奮最為重要,。

經(jīng)歷過反復(fù)投稿、反復(fù)被退稿的過程,，一步一步走到今天,，張勇覺得自己盡力了?！皩懽魇俏业膼酆?，我覺得自己挺幸運(yùn)，愛好即工作,，通過30多年的努力我才走到今天,，未來我還將繼續(xù)的努力下去,。”張勇說,。（中國青年報(bào)·中國青年網(wǎng)記者 陳卓瓊）

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