80后陳霈然來自“黃梅之鄉(xiāng)”安徽安慶,，嚴(yán)鳳英等黃梅戲大師皆出自那里,。和前輩們一生專注于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)不同，陳霈然除了在劇場(chǎng)演出,，還把“舞臺(tái)”搬到了網(wǎng)上,，在多個(gè)直播平臺(tái)做起了網(wǎng)絡(luò)直播，利用新媒體傳播戲曲文化,。

近幾年,，越來越多像陳霈然一樣的戲曲人從線下來到線上——越劇徐派傳人黃燕舞、廣東西秦戲劇團(tuán)團(tuán)長呂維平,、河北梆子梅花獎(jiǎng)得主吳桂云等戲曲名家紛紛進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)并圈粉無數(shù),。

戲曲名家變身網(wǎng)絡(luò)主播，趣談梨園臺(tái)前幕后,，彈幕刷屏隨時(shí)飽覽鮮活觀戲體驗(yàn),；素妝才罷，聲韻裊裊,，當(dāng)紅花旦親自演示拍彩,、勒頭的秘密……古老的中國戲曲，如今正興起擁抱互聯(lián)網(wǎng)的新熱潮,。

不久前,，由中央網(wǎng)信辦移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)管理局指導(dǎo)，文化和旅游部藝術(shù)司支持,，光明網(wǎng)主辦,、思享無限（北京）科技有限公司協(xié)辦的“為人民抒情 追夢(mèng)新舞臺(tái)——2019戲曲傳承與全媒體傳播座談會(huì)”在北京召開,。行業(yè)主管部門負(fù)責(zé)人、戲曲界知名演員,、編劇,、評(píng)論員，高校學(xué)者,，直播平臺(tái)代表等嘉賓,，共同就如何結(jié)合全媒體傳播手段傳承和弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)戲曲文化展開對(duì)話。

傳統(tǒng)戲曲人要繃起傳播這根“弦”

“20世紀(jì)80年代,，每次我們演出前,，就在報(bào)紙上登個(gè)‘豆腐塊’大小的文章，告訴觀眾什么時(shí)間在什么地方有什么戲要演,?！边@是北方昆曲劇院副院長曹穎印象中的戲曲傳播。

進(jìn)入新世紀(jì)后,，媒體環(huán)境發(fā)生很大改變,，但傳統(tǒng)戲曲人似乎對(duì)傳播的認(rèn)識(shí)仍然止步不前。

2011年4月,，北方昆曲劇院出品的昆曲《紅樓夢(mèng)》在國家大劇院首演,。中央電視臺(tái)戲曲頻道曾主動(dòng)提出，可為演出進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播,?！拔覀?cè)谠簞?wù)會(huì)上討論半天，最后還是婉拒了,。我們當(dāng)時(shí)想,，要是進(jìn)行直播了，誰還到劇院看我們的戲啊,?！弊剷?huì)上，談起這段往事,，曹穎有些遺憾，“錯(cuò)過了一次利用大眾傳媒宣傳推廣昆曲的機(jī)會(huì)”,。

天津市青年京劇團(tuán)副團(tuán)長李銘也有類似的感受,。“我們的一些老藝術(shù)家,，在思想觀念上還不夠開放,，總覺得自己吃苦受罪學(xué)到的 ‘絕活’不能輕易地露出去?！崩钽懻f,，“其實(shí),，包括我們?cè)簣F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)在內(nèi)，過去的關(guān)注點(diǎn)也多放在創(chuàng)作上,，對(duì)傳播的投入非常不夠,。”

李銘表示,，前段時(shí)間宣傳部門希望他們?cè)凇皩W(xué)習(xí)強(qiáng)國”平臺(tái)上推送一些戲曲的素材,，如演出片段、排練花絮,，“演出片段是有的,，可排練花絮卻很難搜集，因?yàn)槲覀兤綍r(shí)排練時(shí),，壓根兒就沒想過留素材,，也沒想過宣傳報(bào)道會(huì)需要這些東西”。

事實(shí)表明,，在全媒體時(shí)代,，于戲曲傳承而言，傳播不是可有可無而是不可或缺,，媒體的傳播不僅不會(huì)對(duì)劇場(chǎng)觀眾造成分流,，反而還會(huì)給劇場(chǎng)引流。比如,，2016年的一次演出中,，知名昆曲演員魏春榮和王振義，采用了粉絲眾籌的方式,，通過社群,、社交媒體、眾籌網(wǎng)站等互聯(lián)網(wǎng)的方式推進(jìn),，上線7天便成功籌得10萬元,，完成了對(duì)昆曲“粉絲”的精準(zhǔn)傳播。