（從左到右）張肇達,、王新元,、吳海燕與梁明玉　鐘欣　攝

中新網(wǎng)北京10月29日電(記者應妮)30年前國人還只是講究溫飽，那時候中國的時尚產(chǎn)業(yè)尚處于啟蒙階段,，設計師還是一個相當小眾的職業(yè),。30年后，中國時尚產(chǎn)業(yè)以前所未有的自信與自覺,，開始走向世界舞臺,，相繼展現(xiàn)具有中國風格、中國風骨,、中國精神,、中國力量的優(yōu)秀的作品。

正在北京展覽館展出的《中國4X30—南張北王東吳西梁》藝術(shù)大展可謂這30年縮影,。

此次藝術(shù)展命名為“40”,，是一組頗有深意的數(shù)字：“4”，指向4位當代中國最具代表性,、具有奠定意義的設計師——張肇達,、王新元、吳海燕與梁明玉,；他們常被并稱為中國服裝設計藝術(shù)界的“四大天王”,?！?0”，意味著中國時尚乘著祖國改革開放的東風走過的30年,，在這段發(fā)展與變遷中,，中國時尚參與者、貢獻者,、見證者不斷探索前進的歷程,。

　　展覽現(xiàn)場 鐘欣 攝

主題藝術(shù)展薈萃了四位藝術(shù)家從藝30年的代表作品，展出的藝術(shù)精品從服裝設計領(lǐng)域延展至其他藝術(shù)品類,，涵蓋了服裝藝術(shù),、裝置藝術(shù)、油畫,、雕塑,、水墨畫、書法,、篆刻等不同形式,。展覽的藝術(shù)水準之高、跨越年代之久,、展示范圍之廣,，在近年來同類展覽中均為罕見。最重要的是,，這些來自不同時期,、不同藝術(shù)家的創(chuàng)作，不約而同地展現(xiàn)出相似的中國時尚探索路徑：從“以西為美”到中西合璧,，近年來愈發(fā)回歸東方美學,，正在以前所未有的自信展現(xiàn)最具有中國風骨、弘揚中國之美,、凝聚中國力量的優(yōu)秀創(chuàng)作,。

中國美術(shù)學院設計藝術(shù)學院院長、WHYDESIGN北京吳海燕紡織服裝(設計)有限公司總裁吳海燕回顧,，1988年到1998年啟蒙階段,，中國的企業(yè)開始聚焦，大家開始知道什么叫品牌,；從1998年到2008年,，整個中國的教育界、設計界開始崛起,，培養(yǎng)了一大批的中國設計師,；2008年到2018年，今天我們跟歐洲、美國都已經(jīng)非常熟悉了,。

中央美術(shù)學院教授許平說,，，今年是改革開放40年,，最大變化就是中國總體從邊緣向中心來轉(zhuǎn)化,。今天我們感覺跟世界的距離不是那么地遙遠和陌生，重要原因就是因為我們開始了時尚的生活,，開始一步一步地走向世界舞臺的中心,。

但是同時，現(xiàn)在中國的服裝設計和產(chǎn)業(yè)到了一個瓶頸期,，這亦是業(yè)界共識。

蘇州大學教授李超德指出,，未來時尚產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中,，我們要認真思考如何建立自己的話語體系，置身在這樣一個世界中,，如何應對這樣一個大的科技時代,，這個科技時代如何來確立中國的一種美學品格。

　　展覽現(xiàn)場 鐘欣 攝

而吳海燕和許平不約而同認為關(guān)鍵在于藝術(shù),?！澳阕龇b他做服裝，但每個人的特色到底是什么呢,？這是教學,、設計師和企業(yè)都碰到的同樣的問題。未來如果要走得更遠,，那就是藝術(shù),。藝術(shù)才是最基本的原創(chuàng)性基因，藝術(shù)性的特質(zhì)則體現(xiàn)在創(chuàng)新性,，以及非常地執(zhí)著地追求完美,。”吳海燕說,。

在許平看來更為關(guān)鍵的拉動力是藝術(shù)追求,，就是真正地把服裝作為一個能夠引領(lǐng)未來的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，重新進行定位調(diào)整或許能找到全新的發(fā)展動力,。

恒天文化產(chǎn)業(yè)投資集團監(jiān)事長,、“時尚·北京”組委會副主席馬建軍表示，這場主題藝術(shù)展,，不僅是中國第一代設計師對藝術(shù)之路的回顧與總結(jié),，亦是中國時尚30年發(fā)展與變遷的縮影，更是由中國恒天集團攜手中國時尚開山鼻祖聯(lián)袂打造的時尚之旅,?？v觀全球時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展史,，時尚產(chǎn)業(yè)的萌芽、產(chǎn)生和發(fā)展始終與經(jīng)濟發(fā)展緊密相連,。伴隨著成果輝煌的改革開放歷程,，中國的時尚產(chǎn)業(yè)走過了不同尋常、值得記錄的30年,，愈來愈多“中西合璧”的時尚設計作品蜚聲海外,，中國時尚設計師在國際舞臺收獲了更多的話語權(quán)。希望通過此次主題藝術(shù)展,，讓公眾能夠更生動直觀地感受中國時尚行業(yè)的變化,，增強民族文化和本土設計的自信和影響力。(完)

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