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曾靜萍劇照 受訪者供圖 東南網(wǎng)1月7日報道（本網(wǎng)記者 陳楠）她14歲誤入梨園,、25歲一夜成名,；她是福建省首位“梅花獎”演員、二度“梅”得主,；她讓具有800多年歷史的地方劇煥發(fā)出了新的活力,；她是“梨園皇后”曾靜萍。 “替補”出的梨園名家 進梨園對曾靜萍來說既是偶然又是必然。曾靜萍的父母都是話劇演員,，他們也是福建省第一批電影藝術(shù)演員,。小時候，曾靜萍就經(jīng)常跟著父母到鄉(xiāng)間,、軍營演出,。有時候缺小演員，大家就讓曾靜萍上臺來表演,，在這樣的環(huán)境成長起來的曾靜萍從小就熱愛唱歌跳舞,。 12歲時，北京舞蹈學(xué)院來招生,，她想去,，父母卻極力反對。他們做了一輩子演員,，覺得這行實在太辛苦,，他們不舍得女兒受苦，也不舍得女兒離開自己身邊,。曾靜萍只好把興趣轉(zhuǎn)入了“地下”,。但是，對于藝術(shù)的熱愛讓她產(chǎn)生了自己做主的想法,。于是在1977年,，福建省藝術(shù)學(xué)校梨園班招生，尚不知梨園戲為何物的曾靜萍瞞著父母偷偷報了名,。也許是上天磨煉她,，跟她開了個小玩笑，她因“聲帶小結(jié)”落選了,，但一個月后,，因別的學(xué)員退學(xué)，她以替補身份進入藝校,。 在學(xué)校時,，曾靜萍不是最受老師喜歡的類型。別的孩子都跟著老師的示范反復(fù)練習(xí),，她卻不肯好好模仿，時常給老師“挑毛病”,，在心里琢磨更好的表達方式,，遇到不喜歡的課還會逃課。加上學(xué)戲時她正處在變聲期,，嗓子較粗,，自身條件又不太突出，老師無法明確地將她定位到某一個行當(dāng)，因此獲得的演出機會少之又少,，演戲也多是替補,。排演時，一般要按照角色的重要程度,，分為A,、B、C組,，她在C組,，生也演過，旦也演過,，丑也演過,。但也正是這段當(dāng)“雜牌生”的經(jīng)歷，讓她能有機會接觸每個行當(dāng),，每個行當(dāng)都能練得有模有樣,。這為她日后能扮演各種角色,，成為戲路寬的演員打下了基礎(chǔ)。 1983年,，福建省首屆青年演員比賽，從前的同學(xué)很多都獲得金獎銀獎,，曾靜萍只拿到了銅獎,。這件事對她產(chǎn)生了深深的刺激，至今記憶猶新,。不想接受失敗,，唯有奮發(fā)努力。那時劇團重排梨園經(jīng)典戲《朱文》,，曾靜萍把“一粒金”的形象發(fā)揮到了她所能達到的“極致”,。 “那時候是通過自己心里理解和導(dǎo)演給的啟發(fā)，化成自己的動作,，當(dāng)動作和心理統(tǒng)一時,，你就會演得特別舒服，觀眾也特別理解你,，這樣的理解也就是藝術(shù)效果,。”曾靜萍坦言,。 經(jīng)過辛苦的磨煉,，曾靜萍再次亮相，便一鳴驚人,。1986年福建省首屆“水仙花”演員獎評選,，曾靜萍獲得“最佳女演員”獎,。1988年，首屆中國戲劇節(jié)在北京舉行,，曾靜萍憑借新編梨園戲《節(jié)婦吟》,，榮獲中國戲劇表演藝術(shù)最高獎“梅花獎”。這是“梅花獎”開評6年來,，福建演員第一次摘“梅”,。巨大成功讓她迅速成名，也讓梨園戲受到前所未有的關(guān)注,。此時,，她年僅25歲。 用心演繹 梨園戲走出國門 曾靜萍主工梨園戲旦角,，她的表演韻味醇厚,，扮相被譽為“細膩迷人”，刻畫人物入木三分,。舞臺上的她光芒四射,，舉手投足間，來自梨園戲獨有的古雅,、詩意,、情趣，頓時如香茗般沁人心脾,，久久回甘,。《蔡文姬》《御碑亭》《陳仲子》《陳三五娘》《蘇秦》《朱買臣》……一部部戲就是一個個腳印,，見證著曾靜萍在藝術(shù)上的攀登與超越,。 在《董生與李氏》中，她一度實驗性地把古典舞蹈,、話劇揉進了李氏這個角色的表演中,。憑借重新理解之后演繹的《董生與李氏》，曾靜萍再次榮獲“梅花獎”（二度“梅”）,。終于,，在44歲那年，她以《董生與李氏》摘得第二朵“梅花”,，這部作品也成為她流傳最廣的代表作,。 2013年，法國MC93國家劇院的藝術(shù)總監(jiān)索梅爾來中國選節(jié)目,。在沒有布景,、只有服裝的情況下，劇組專門為他演了一場戲,?？赐曛螅髅窢枮槔鎴@戲,、也為曾靜萍的表演所折服,。他不吝贊美道：“這是我五十年來看過的最偉大的作品！” 《董生與李氏》劇組受邀到法國,、希臘,，連演八場。在曾靜萍的率領(lǐng)下,，梨園戲頻頻走到海外,，聲名遠揚。她曾與歐洲十幾位藝術(shù)家合作實驗戲劇《環(huán)球靈魂》,，這部戲參加了歐洲多個戲劇節(jié),、藝術(shù)節(jié)。福建省梨園戲?qū)嶒瀯F還曾和法國藝術(shù)基金簽下五年的藝術(shù)合作協(xié)議,，通過這個平臺,，《董生與李氏》《節(jié)婦吟》《大悶》在歐洲巡演，還以法語話劇的形式被重新演繹,。 在海外的表演經(jīng)歷,，與海外藝術(shù)家的合作，讓她開闊了眼界,，更確立了自信,，對自己，也是對梨園戲,。 推成出新 古老劇種迎來新發(fā)展 作為中國最古老的劇種,，梨園戲有著方言障礙、地域局限等問題,。古老戲腔唱誦著千年的悲歡,，時至今日，落到曾靜萍這一代人肩上的是傳承與發(fā)展的雙重責(zé)任,。 近十年來,，曾靜萍和她的同事們恢復(fù)了很多古老的劇目，她不僅發(fā)現(xiàn)了梨園戲真正的精髓和美妙之處,，更重要的是,，在這些戲中找回了閩南的方言。 不僅如此,，在她的帶領(lǐng)下,，泉州梨園戲的年輕演員也做了一些跨界的嘗試，他們組建了“尚好聽”樂隊,，用新穎的方式詮釋梨園戲優(yōu)美的曲調(diào),。年輕觀眾通過“尚好聽”認識了梨園戲,，再回到劇場，成為梨園戲的觀眾,。 近幾年,，非遺跨界之風(fēng)流行，成功拉近了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的距離,，也為年輕人了解,、喜愛非遺文化打開了一扇新的窗口?！皞鹘y(tǒng)傳承與創(chuàng)新發(fā)展并不矛盾,，這些跨界創(chuàng)新的藝術(shù)形式就是一個很好的橋梁。通過傳統(tǒng)文化與流行元素的碰撞,，可以把年輕人的目光吸引過來,。”曾靜萍坦言,，需要做的是去培育市場,，而不是去迎合觀眾。對于這樣的創(chuàng)新,，剛開始時她是忐忑的,，“因為從嚴格的角度講，本真的東西是很不應(yīng)該隨便去做剝離的,。但在嘗試的過程中,，我們非常謹慎，把原來的東西留住,，加一些新的元素進去,，增添了很多時代的色彩?！?/p> 這些年,，曾靜萍致力于交流展演活動，經(jīng)常邀請昆劇,、川劇,、莆仙戲等其他劇種到泉州演出、講座,、交流,。曾靜萍認為這種交流，使藝術(shù)傳承更有活力,。 “有復(fù)制性的傳承,，有智慧性的傳承。要有思考,，有嘗試,，有發(fā)展,，有創(chuàng)新?！痹o萍深諳傳承的精髓,，她認為，“人永遠是最重要的,，要留住傳承者的心?！?/p> |
2024年01月07日?
第二期
曾靜萍：梨園戲的守望者
作者：陳楠
責(zé)任編輯：陳瑋
專欄《藝述》
記者：陳楠
編輯：陳瑋
