漆畫《春和景明》放置在進博會主會場中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室。畫作長1.7米,，高2.9米,，采用全景式構(gòu)圖，祥云繚繞，水天一色,，“三山兩塔”,、大榕樹，以及白墻灰瓦馬鞍墻頭等眾多福州元素盡收眼底,。這是首屆中國進博會福建省唯一一幅入選到國家會展中心（上海）的漆畫作品,。

漆畫《春和景明》（中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室背景）

材料：大漆、漆粉,、麻布

尺寸:170CMm×290CM

年份：2018年

作者：周榕清（中國美協(xié)會員,、中國民間文藝家協(xié)會漆藝委員會副主任兼秘書長）

簡介：漆畫《春和景明》以福州“三坊七巷”“白山白塔”“烏山烏塔”等景觀為主題，注重自然景觀與大漆藝術(shù)的結(jié)合 ,，通過景物中的樹,、傳統(tǒng)建筑、祥云之間前后遮掩的起承轉(zhuǎn)合,，形成了錯落有序的遠近空間感,，構(gòu)成景物間微妙而和諧的關(guān)系,以及豐富變化的自然形態(tài)。整幅畫面動靜相宜,，陰陽和諧,，隱喻中華民族的生生不息，即“天地氤氳,，萬物化醇”,。深厚的文化內(nèi)涵和畫家真誠的人文情懷縈繞其間。

“這是我所有漆畫作品中,，做得最用心也是最滿意的一幅,。”《春和景明》漆畫創(chuàng)作者,、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授周榕清說,。

周榕清的手機里，數(shù)月來的照片幾乎被這幅漆畫包攬,?！洞汉途懊鳌啡〔挠诜吨傺汀对狸枠怯洝罚骸按汉途懊鳎懖惑@,，上下天光,，一碧萬頃?！敝荛徘逡詡鹘y(tǒng)福州景觀入畫,，包含推窗望岳見江南的美好寓意。他一改傳統(tǒng)漆畫色調(diào)偏暗的特質(zhì),，以較明亮的色彩和輕松的畫風(fēng)統(tǒng)領(lǐng),，將中國傳統(tǒng)文化中的人文理念“天地氤氳,，萬物化醇”，用中國傳統(tǒng)藝術(shù)方式漆畫表現(xiàn)出來,。他說,，以春天的繁榮茂盛象征萬物有希望有生機，是一個新時代理想的開始,。

周榕清,，上世紀(jì)70年代出生于福建平和。小時候,，土樓的春夏秋冬,、樹木花草就是他的童年游戲空間。土樓,，也成為他取之不盡的繪畫源泉,，他創(chuàng)作了大量以土樓為題材的油畫作品。他的土樓系列作品,，將土樓人家最普通的家什尋常之物收入畫面,，但無論是景還是物均給人以歷史的滄桑感，都富有一絲理性,，蘊涵著深沉博大,、純樸豁達、陽剛粗獷的氣息,，表現(xiàn)著滄桑,、智慧、瀟灑的土樓生活,。

1995年,，周榕清畢業(yè)于福建師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)系，2002年,，從福建師大美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)后進入福州閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教書,。彼時，周榕清連續(xù)多次觀摩國外十八世紀(jì)至十九世紀(jì)的名家作品展,，他發(fā)現(xiàn)了中國油畫與歐洲油畫的巨大差距,，主要在于文化差異上，中國人很難趕上,。于是,，他開始思考如何另辟蹊徑的問題，試圖從材質(zhì)上突破,。

“他研究了一種水溶性的材料作為肌理，還有一種油性的材料,，來代替油畫淺色的塑造,，油畫顏色干得非常慢,，他這種肌理材料是快干。他用后塑肌理的辦法,，先打底然后再罩染,，充分表達了斑駁的墻體或者風(fēng)化的土樓，布滿裂隙,、凹凸不平的滄桑厚重感,。” 周榕清的碩士生導(dǎo)師林之耀老師說,。

或許是漆畫的材質(zhì)特征性和古典油畫透明畫法的材質(zhì)很接近,，近些年周榕清的藝術(shù)觸角又伸進漆畫，成效顯著,，眾多作品獲國家級獎項并引起收藏界的高度關(guān)注,，油畫《紅柜子》獲首屆中國油畫大展優(yōu)秀獎，漆畫《清心》獲上海世博會中國美術(shù)大展優(yōu)秀獎,，漆畫《佛光》在中國工藝美術(shù)“百花獎”榮獲金獎,；漆畫《當(dāng)代-狀態(tài)》入選第十一屆全國美展，漆畫《古田會議會址》,、漆畫《風(fēng)展紅旗如畫》等多幅作品由國家級,、省級博物館、紀(jì)念館收藏,。

周榕清的漆畫創(chuàng)作,，約共經(jīng)歷三個階段。1993年至2005年,，他重在表現(xiàn)對故鄉(xiāng)土樓的鄉(xiāng)愁,、依戀。比如《紅柜子》,，通過一個紅柜子及其他廚房用品,、蔬果，展現(xiàn)土樓廚房的一角,，營造了一個淳樸,、溫馨、詩意的土樓人家,?！锻翗乔锷分校G麗的秋陽下,，一條溪澗沿著或方或圓的土樓群蜿蜒而過,，紅墻黑瓦、紅色夯土,、秋樹流光,，仿佛將人帶入一個絢爛又靜美的天外世界,。構(gòu)圖上，厚重,、雄渾,、氣勢磅礡。

2005年至2008年,，他以土樓作為一種符號,，結(jié)合傳統(tǒng)山水畫的的特點，表達對天地人合的思考,，代表性作品如《禪意山水系列》,。第一、第二兩個階段,，題材上相承相連,，或許可以歸為一種鄉(xiāng)愁作品，即鄉(xiāng)土摹寫和山水的思索,。從2009年開始,，對外藝術(shù)交流漸趨頻繁的時代文化背景，反過來激發(fā)了他對歷史文化的多角度珍視,，周榕清開始從中國古代傳統(tǒng)壁畫中汲取營養(yǎng),，尋找新的漆畫藝術(shù)載體。

近年來,，在一些重要的大型場所裝飾時,，周榕清都會采用大型漆畫。雖然漆畫和油畫有共通之處,，但周榕清說,，漆畫的精力是畫油畫的10倍?；貞涍^去幾個月的創(chuàng)作,，周榕清再次感嘆，漆畫創(chuàng)作“人畫一半,，天畫一半”,，《春和景明》能順利完成，也是天相助,。

當(dāng)時,，為了表現(xiàn)大榕樹樹皮虬枝的斑駁質(zhì)感，周榕清釆用天然漆厚涂自然起皺技法,，大漆刮到漆板上,，正常情況下半天內(nèi)就能起皺，但是這次刷涂己經(jīng)超過24小時,，也用了人工加濕等各種方法,，但大漆一點起皺趨勢反應(yīng)都沒有,。

畫家開始有點著急，心想如果還是這種狀況將影響整體作品效果和進度,。心下無奈，走到門口長吁一口氣,，抬頭藍天白云天空,，打趣地與學(xué)生說了一句：＂老天爺能下一陣雨來幫忙就好了！＂因為大漆在潮濕的環(huán)境下干燥更快,。

這句話剛落下15分鐘左右,，晴日轉(zhuǎn)陰，磅礴大雨連續(xù)下了將近一個半小時,。原來灰色心情一下子明亮起來,，周榕清馬上跑到畫邊，看著漆慢慢地皺了起來,。到了第二天再觀察時,，比原先預(yù)想的漆皺肌理效果更好。

周榕清事后感慨,，“天公如此作美,，哪有這幅畫不能自然天成之理？哪有中華民族不能中興,，中華民族不能實現(xiàn)偉大復(fù)興之理,？”

對漆畫來說，每一次易稿,，工程量非常巨大,。“雖然創(chuàng)作過程包含大量反復(fù)性的工作,，但這是我自己對藝術(shù)和文化的追求,，所以我很踏實快樂。每天的生活都與漆融合在一起,?！敝荛徘逭f。漆畫目前還處于初期探索階段,，它來源于油畫,、版畫、國畫,、雕塑等藝術(shù)因素的影響,，還未形成完善的知識體系。但作為一種藝術(shù)樣式,，關(guān)鍵還在于要創(chuàng)作出能感動觀眾的好作品,。

以這份純粹的內(nèi)心去繪畫,，在黛濃郁蔥的峰巒襯托下，在清朗天空的輝照里,，近景青磚白墻和錯落有致樹木,，給人質(zhì)樸清新、平靜悠遠的感覺,。中景祥云瑞氣,，隱約浮現(xiàn)的高層建筑，象征著祖國改革開放四十年來取得豐碩成果,。遠景青山鐘靈毓秀,，水天一色。另外,，“干漆粉鋪撒”和＂天然漆皺＂的斑駁肌理也是周榕清材料運用的獨特技法,。如此，靈山秀水盡收眼底,，透露出人與自然和諧共處的關(guān)系,。春天繁榮茂盛，萬物生氣滿盈,，象征一個新時代夢想的開始,。